
No todo el mundo tiene el privilegio de nacer en Estados Unidos. Nací en el tranquilo y pastoral reino de Rumania. Todo lo que quería en la vida era ir a Estados Unidos. Ese también era el sueño de mi padre, que pasó su carrera laboral dirigiendo el departamento de servicio de la filial estadounidense de General Motors en Bucarest.
Atrapados por la Segunda Guerra Mundial y luego por la ocupación soviética de Rumania, tanto mi padre como yo nos vimos obligados a renunciar a nuestro sueño americano. Luego llegó ese inolvidable año de 1951, cuando mi promoción en el Instituto Politécnico se graduó como la primera generación de ingenieros educados bajo el régimen comunista. El seguridad—la nueva policía política rumana creada por los soviéticos— contrató a tantos ingenieros como pudo. Yo era uno de ellos.
Allí, en lo que se había convertido en el bloque soviético, donde el gobierno pagaba toda la educación, no tenías posibilidad de elegir a tu empleador. El gobierno decidió dónde trabajabas. Estaba angustiado, pero como no sabía realmente lo que significaba “Estados Unidos”, me tomó muchos años antes de poder asignar verdaderas dimensiones a mi pérdida. Nosotros, los autores de este artículo, hemos resumido esos años en nuestro libro, Desinformación, publicado en junio de 2013.
Viniendo limpio
Hace unos años publiqué Horizontes rojos, en el que documenté que mi antiguo jefe, el presidente rumano Nicolae Ceausescu, que había sido elogiado por el presidente Jimmy Carter como un "gran líder nacional e internacional", era en realidad un terrorista internacional que había hecho una fortuna traficando con seres humanos. armas bacteriológicas y drogas. El día de Navidad de 1989, Ceausescu fue condenado a muerte al final de un proceso cuyas principales acusaciones surgieron casi palabra por palabra de horizontes rojos, Posteriormente publicado en veintisiete países.
Las balas todavía volaban sobre Bucarest cuando el congresista Frank Wolf (republicano por Virginia) aterrizó allí para liberar a mi hija Dana y a su marido. El segundo capítulo del último libro del congresista, Preso de conciencia, esta dedicado a Horizontes rojos y el rescate de Dana de Rumania.
Después de que Dana, ahora ciudadana estadounidense, se estableciera en Estados Unidos, publiqué “El asalto de Moscú al Vaticano”. El artículo trataba sobre una operación de desinformación de la KGB destinada a cambiar el pasado fuertemente antinazi de Pío XII y alegaba absurdamente que él era en realidad “el Papa de Hitler”. Fue como la operación de encuadre de Ceausescu a la inversa. Kathryn Jean Lopez, quien en ese momento era el editor de Revisión nacional en línea y había publicado “El asalto de Moscú al Vaticano”, me puso en contacto con Ronald Rychlak.
Nos convertimos en un equipo único. Rychlak ha pasado gran parte de su vida profesional documentando que Pío XII jugó un papel decisivo en la derrota del nazismo, así como el Papa Juan Pablo II jugó un papel decisivo en la derrota del comunismo. Yo había participado en la guerra del Kremlin contra el Vaticano y estuve indirectamente involucrado en la operación de encuadre destinada a cambiar el pasado de Pío XII en un esfuerzo por abrir una brecha entre judíos y cristianos.
Kremlin contra Vaticano
La incriminación de Pío XII por parte del Kremlin comenzó el 3 de junio de 1945, cuando Radio Moscú insinuó que Pío XII era el Papa de Hitler. Me involucré en esa operación de encuadre en octubre de 1959, cuando Khrushchev visitó Rumania. Acababa de ser nombrado jefe del espionaje industrial rumano y asistí a varias reuniones oficiales con Khrushchev, cuyo dogonyat i peregonyat, lo que significaba que se suponía que la Unión Soviética superaría económicamente a Estados Unidos, hizo del espionaje industrial una de las principales armas de su arsenal.
"La religión es el opio del pueblo", escuché decir a Jruschov, "así que démosle opio". Poco después, Jruschov aprobó un plan operativo conjunto del Partido Comunista y la KGB para destruir la autoridad moral del Vaticano en Europa occidental. Elaborado por el presidente de la KGB, Aleksandr Shelepin, y Aleksey Kirichenko (miembro del Politburó soviético responsable de la política internacional), el nuevo plan se basaría en un escenario ficticio, respaldado por documentos vaticanos genuinos y ligeramente modificados (cuyos originales nunca serían entregados al público). público).
Había una regla inquebrantable de la KGB para el manejo de documentos modificados y falsificados: debían estar disponibles sólo en forma de documentos remecanografiados o en fotocopias especialmente preparadas, ya que incluso la falsificación más perfecta según los estándares actuales podría volverse vulnerable a futuras técnicas de detección.
Supervisé esa parte del plan. Rumania tenía una comunidad católica romana bastante grande, por lo que era lógico pedirle a su servicio de inteligencia exterior, el DIE, que le ayudara a introducir agentes en los archivos del Vaticano. Además, estaba en una excelente posición para contactar con el Vaticano. El año anterior, había negociado un “intercambio de espías” con la Santa Sede que involucraba a cuatro católicos prominentes que habían sido sentenciados por cargos falsos de espionaje en 1951. Los cuatro fueron intercambiados por dos oficiales del DIE sorprendidos espiando en Alemania Occidental.
Para esta nueva misión, me encargaron que dijera a mi contacto en el Vaticano (el futuro cardenal secretario de Estado Agostino Casaroli) que Rumania estaba dispuesta a restablecer relaciones diplomáticas con la Santa Sede a cambio de un préstamo de mil millones de dólares. También me ordenaron que le dijera al Vaticano que Rumania necesitaba acceso a los archivos del Vaticano para encontrar raíces históricas que ayudarían a nuestro gobierno a justificar su cambio de opinión hacia la Santa Sede.
Por supuesto, esto fue una estratagema. Ceausescu no tenía intención de restablecer relaciones diplomáticas con la Santa Sede y nunca esperábamos que el préstamo se concretara; el Kremlin sólo quería que metiéramos agentes en los archivos donde pudieran obtener documentos para ayudar con el plan.
Sacerdotes espías en los archivos del Vaticano
Para la asignación a Roma, el DIE eligió tres sacerdotes que también eran agentes de inteligencia cooptados. El Vaticano no tuvo reparos en dejarlos entrar en sus archivos secretos. El término Archivos secretos del Vaticano es un nombre inapropiado. La palabra secreto no tiene el significado moderno; simplemente indica que los archivos son propiedad del Papa, no de un departamento de la Curia Romana. Desde 1881, estos archivos han estado abiertos a investigadores externos.
Por tanto, la concesión del Vaticano (permitir que los sacerdotes rumanos entraran en estos archivos) no fue significativa. Sin embargo, proporcionó un aire de autenticidad al proyecto de Jruschov. El sacerdote y los agentes fotografiaron en secreto algunos documentos sin importancia y el DIE envió la película a la KGB. Nada de lo que encontraron los agentes podía utilizarse como base para fabricar pruebas creíbles. Se trataba principalmente de cosas como informes de prensa y transcripciones de reuniones y discursos no clasificados, pero dieron a Moscú lo que necesitaba para inventar una historia.
En ese momento yo estaba gestionando el espionaje industrial de Rumania y no tenía ningún motivo ni oportunidad de conocer la identidad de los agentes del DIE enviados a buscar en los archivos del Vaticano. Después de que mi relato de esta operación se publicara por primera vez en 2007, historiadores e investigadores voluntarios comenzaron a investigar el recientemente inaugurado seguridad archivos en Rumania. Hasta el momento han podido identificar a uno de los tres agentes del DIE: el P. Francisc Iosif Pal, SJ Había sido reclutado como seguridad agente en 1950, cuando fue detenido en la infame prisión rumana de Gherla. La tarea de Pal era informar sobre otros sacerdotes católicos que también estaban detenidos allí.
P. La cooperación de Pal con el seguridad en la organización del juicio de 1951 contra la nunciatura vaticana en Bucarest fue revelada en un libro de 2008 publicado por William Totok, un investigador alemán nacido en Rumania. Aurel Sergiu Marinescu reveló por primera vez la implicación de Pal con los archivos del Vaticano en un estudio sobre la historia de los exiliados rumanos. Así lo confirmó el investigador rumano Remus Mircea Birtz. Aún se desconoce si Pal fue enviado al Vaticano usando su propia identidad o con un pasaporte falso, una práctica frecuentemente utilizada tanto por el seguridad y el DIE.
El encuadre de Pío XII
Nada de lo que Pal o los otros dos agentes del DIE encontraron en los archivos del Vaticano podría usarse como base para fabricar pruebas creíbles que hicieran que Pío pareciera comprensivo con el régimen de Hitler o despreocupado por los judíos. Moscú esperaba eso. La KGB sólo quería poder afirmar que tenía a mano documentos originales del Vaticano para dar la impresión de que su acusación de que Pío XII era el “Papa de Hitler” se basaba en pruebas sólidas.
El general Ivan Agayants, jefe del departamento de desinformación de la KGB, que coordinó la incriminación de Pío XII, hizo carrera escribiendo historias falsas. Un año antes de la infame obra anti-Pío El diputado Cuando se lanzó el libro, Agayants inventó de la nada un manuscrito diseñado para persuadir a Occidente de que, en el fondo, el Kremlin tenía en alta estima a los judíos; Este manuscrito se publicó en Europa occidental, con gran éxito popular, como un libro titulado Notas para un diario.
El manuscrito fue atribuido a Maxim Litvinov, né Meir Walach, el ex comisario soviético para asuntos exteriores, que había sido despedido en 1939 cuando Stalin purgó su aparato diplomático de judíos en preparación para firmar su pacto de “no agresión” con Hitler. El libro de Agayants fue falsificado tan impecablemente que el historiador británico más destacado sobre la Rusia soviética, Edward Hallet Carr, estaba convencido de su autenticidad y, de hecho, escribió una introducción.
El general Agayants se hizo cargo de la incriminación de Pío XII. En lugar de incriminar a Pío con acusaciones factuales que pudieran ser refutadas, Agayants decidió presentar las acusaciones en una obra de ficción. De esa manera, la crítica de los errores fácticos podría defenderse señalando que se trata de ficción, sin dejar de afirmar que es esencialmente cierta. ¡Brillante! La persona que sería conocida como el autor de esta obra no podría provenir de la comunidad de inteligencia. El autor tampoco podría ser del bloque soviético.
Un dramaturgo dócil
Afortunadamente para los soviéticos, había un joven alemán que estaba trabajando en una obra que parecía presentar la plataforma perfecta. Su nombre era Rolf Hochhuth y la obra en la que estaba trabajando se basó en la declaración escrita de un oficial nazi llamado Kurt Gerstein. Como prisionero de los aliados después de la guerra, Gerstein Set escribió sobre sus esfuerzos para que el mundo supiera lo que estaban haciendo los nazis. La historia de Gerstein puede haber sido cierta, pero era un hombre confundido que se ahorcó en su celda antes de que se pudiera confirmar su historia. Sigue siendo una figura enigmática.
Hochhuth trabajaba para una editorial alemana. Había editado un libro popular de poemas y dibujos, pero nunca había publicado ninguno de sus propios escritos. Ansioso por ser publicado, Hochhuth estaba abierto a sugerencias y con frecuencia cambiaba la trama de las obras históricas por las que eventualmente se hizo conocido, para estar siempre en línea con la perspectiva soviética predominante sobre la historia. Su plan original para lo que se convertiría El diputado: una tragedia cristiana Ni siquiera involucró al Papa.
Los agentes de la KGB descubrieron a Hochhuth trabajando en este proyecto y se ofrecieron a ayudarlo a "darle forma" a su obra. De hecho, le dieron tan buena forma que lo convirtieron en una monstruosidad de ocho horas que hubiera sido imposible de montar.
Director como propagandista
Afortunadamente para la causa de la desinformación, la KGB tenía otro experto al que podía recurrir: la leyenda del teatro Erwin Piscator.
Piscator fue un brillante productor y director, pero desde sus primeros días utilizó el teatro para promover la causa del Partido Comunista. Se convirtió en miembro del Partido Comunista Alemán desde su creación en 1919. En la posdata de una edición de 1934 de una obra que produjo, Piscator escribió que su teatro “siempre fue político, es decir, político en el sentido aprobado por el Partido Comunista Alemán”. Fiesta."
Piscator había regresado a Alemania desde Estados Unidos en la década de 1950 después de haber recibido cierta presión del Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes. Alemania en ese momento estaba dividida en Alemania Oriental y Occidental. Berlín, aunque sólidamente situada en la parte oriental (comunista) de la nación, también estaba dividida. Durante mucho tiempo, los berlineses pudieron cruzar libremente entre los diferentes lados de la ciudad. Los teatros hicieron abiertamente propaganda. Los teatros de Alemania del Este promovieron la línea comunista. Los teatros de Berlín Occidental aceptaban moneda de Alemania Oriental, aunque los marcos de Alemania Oriental no valían tanto como los de Alemania Occidental. El valor educativo pro-occidental valió la pérdida de ganancias.
En 1961, las autoridades de Alemania Oriental erigieron el Muro de Berlín y la gente ya no podía cruzar de un lado a otro de la ciudad. Las autoridades de Alemania del Este se dieron cuenta de que sus obras de propaganda ya no podrían influir en los espectadores del Berlín Occidental. Y así abrieron el Libre Volksbühne (Teatro del Pueblo Libre) en Berlín Occidental con el fin de producir teatro político procomunista. Contrataron a Piscator para producir las obras de teatro y su primera tarea fue El diputado.
Piscator redujo el guión escrito por el comité a dos horas manejables. Eliminó parte, pero no todo, del antisemitismo añadido por la KGB que posteriormente perseguiría a Hochhuth. (Dado que se atribuyó el mérito como autor, a Hochhuth también se le asignó la culpa). El productor de Broadway Herman Shumlin, por ejemplo, señaló que todos los judíos de El diputado fueron representados como hombres bajos y calvos con grandes narices.
Una apertura desfavorable
La obra se estrenó en Berlín Occidental bajo la dirección de Erwin Piscator en el Libre Volksbühne el 20 de febrero de 1963. La trama básica involucra a un buen nazi (Gerstein) que le cuenta a un buen sacerdote lo que los nazis les están haciendo a los judíos. El sacerdote, sin embargo, se ve continuamente frustrado en sus esfuerzos por hacer llegar un mensaje al Papa. Cuando finalmente lo logra, al Papa Pío XII no le importan las víctimas. Luego, el sacerdote se sacrifica vistiendo una estrella amarilla y yendo a un campo de concentración, convirtiéndose en el verdadero representante de Cristo.
El diputado estuvo solo un par de semanas en Berlín y recibió críticas mixtas. A pesar de este debut breve y comercialmente infructuoso, la obra fue rápidamente traducida y producida por algunos de los nombres más destacados del teatro. Todos eran comunistas o simpatizantes occidentales.
El editor americano de El diputado, por ejemplo, era Grove Press, que pertenecía a Barney Rosset. En una entrevista de 2006, le preguntaron a Rosset sobre su religión. Él respondió que nunca tuvo una religión: “Así que me hice comunista. Como religión. Y será mejor que lo creas”.
Herman Shumlin fue el productor estadounidense que trajo El diputado a Broadway. De acuerdo a Hora revista (5 de febrero de 1940), Shumlin fue el único productor que hizo publicidad en el periódico comunista Trabajador diario. Shumlin se desempeñó como presidente del “Comité Conjunto Antifascista de Refugiados de izquierda” (JAFRC). Cuando el JAFRC se negó a entregar los registros al Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes de Estados Unidos, un juez federal lo declaró culpable de desacato al Congreso. Le impusieron una multa de 500 dólares y una pena de cárcel suspendida de tres meses.
Los comunistas ganan la batalla publicitaria
Cuándo El diputado Estaba a punto de estrenarse en Broadway, tantos líderes religiosos, políticos, diplomáticos y otras personas habían hablado en contra que se convirtió en una especie de escándalo internacional. El cardenal de Nueva York Francis Spellman llamó El diputado “una escandalosa profanación del honor de un gran y buen hombre”. Con la capacidad de la obra para abrirse en grave peligro, Murallas La revista de San Francisco tomó la iniciativa en defenderlo.
Murallas había sido fundada en 1962 como una publicación trimestral católica liberal. A principios de 1964, el editor Warren Hinckle se instaló en el Hotel Waldorf de Manhattan, estableció un comité, envió numerosos telegramas, concedió entrevistas periodísticas y organizó una enorme conferencia de prensa, todo para exponer una defensa “católica” de El diputado. Se necesitó mucho más dinero que una revista como Murallas razonablemente podría dedicarse a tal proyecto, pero fue un éxito. Muralla Ganó la batalla mediática con el cardenal Spellman y se abrió la obra.
(Murallas abandonó su identidad católica poco después El diputado episodio. En diciembre de 1964, se describía a sí misma como “Nueva Izquierda”, no católica. Los documentos de la CIA publicados bajo la Ley de Libertad de Información confirman que en 1966 Murallas era una salida confiable para la propaganda soviética. La CIA finalmente dedicó doce agentes a tiempo completo y a tiempo parcial a investigar Murallas. Identificaron e investigaron a 127 escritores e investigadores, así como a casi otras 200 personas. No es difícil especular sobre dónde Murallas obtuvo su financiación para promover El diputado.)
Un crítico bien situado
Habiendo asegurado que la obra se estrenaría en Broadway y en todo el mundo, la inteligencia del bloque soviético trabajó para promover el debate sobre la obra. Para dar sólo un ejemplo, documentos soviéticos publicados recientemente prueban que el conocido periodista de investigación de Washington IF Stone (1907-1989) pasó un tiempo como espía soviético a sueldo. En marzo de 1964, pocas semanas después El diputado Estrenada en Broadway, Stone escribió: “Pío XII, al ser amigable con Hitler [y con Mussolini] sólo estaba siguiendo los pasos de Pío XI. . . . Más que el pecado del silencio pesa sobre la conciencia de los 'delegados' de Dios. Fueron cómplices en la creación de estos regímenes criminales”.
Ese noviembre, el mismo mes en que cerró la obra, escribió otro artículo titulado “El miedo de Pío XII a Hitler”. La prominencia de Stone y su estilo cáustico jugaron un papel inmenso a la hora de llamar la atención sobre El diputado y ayudando a que sea un causa célebre.
En 1978, cuando rompí con el comunismo, dejé en mi oficina un trozo de papel en el que el general Aleksandr Sakharovsky, jefe de la comunidad de espionaje del bloque soviético, había escrito: Gutta cavat lapidem, non vi sed saepe cadendo—“Una gota hace un agujero en una piedra no por la fuerza, sino por el goteo constante”. Tomaría tiempo, pero donde no se pudiera usar un taladro, esa era la mejor manera de hacer un agujero.
Así fue como se logró encuadrar a Pío XII como Papa de Hitler: gota a gota.
Desinformación: Exjefe de espías revela estrategias secretas para socavar la libertad, atacar la religión y promover el terrorismo, el nuevo libro de Lt. Gen. Ion Mihai Pacepa y Ronald J. Rychlak, fue concebido con la intención de exponer en un lenguaje claro el funcionamiento interno del complot contra Pío XII. El libro trata también otros temas, pero este artículo es un resumen básico de la operación de Pío XII.