Vivarini, una familia de pintores italianos. ALVIS, b. en 1446 o 1447; murió en 1502. Era hijo de Antonio, y fue educado por su tío Bartolommeo. De su historia temprana se sabe muy poco. En 1488 escribió a la Signoria en Venice, rogando que se le permitiera demostrar su habilidad junto a la de los dos Bellini en la decoración de una de las grandes salas, aquella en la que se reunía el Gran Consejo. Su petición fue aceptada, pero los cuadros que realizó han desaparecido. En 1492, del mismo cuerpo, recibió el título honorífico de Depentor en Grano Conseio y un estipendio de cinco ducados al mes. Durante algunos años, la mayoría de los críticos lo relacionaron con Giovanni Bellini, algunos lo consideraron un alumno de Bellini o un capataz de su estudio, y otros lo consideraron una persona de poco interés, un pintor muranés sin importancia, que imitaba los métodos de Bellini y copiaba sus Ideas y técnica. Se debe en gran medida a las investigaciones de Bernhard Berenson al compilar su trabajo sobre Lotto que Alvise haya alcanzado la posición que le corresponde como eminente pintor veneciano, que ejerció una gran y duradera influencia sobre sus sucesores. Fue un trabajador original, muy apreciado en su época, una gran figura entre los maestros venecianos del siglo XV, no un miembro sin importancia de la familia Vivarini, ni un seguidor de Bellini, pero sí eminente por su propia cuenta. , y también porque era el dueño de Cima, Lotto, Montegna y Bonsignori. Su influencia sobre sus alumnos es considerable y se extiende a otros que no fueron especialmente conocidos como sus alumnos, como Basaiti, Pordenone y Antonello da Messina.
Su primera obra fechada es el políptico de 1475, pintado para Montefiorentino, y que aún se puede ver en ese monasterio franciscano. Su Virgen de 1480 se encuentra en el Venice Academia. Hay un cuadro fechado en 1483 en Barletta, uno en Naples de 1485, una Virgen en Viena, 1489, una cabeza del Salvador en Venice (1493), un Resurrección at Venice también de 1498. Llegamos luego a la última gran obra, la de “St. Ambrosio entronizado”, en los Frari Iglesia at Venice, iniciado en 1501, dejado incompleto a su muerte y terminado por Marco Basaiti. Muchas otras obras suyas existen aún, pero sin fecha, y las críticas recientes han devuelto a Alvise una serie de retratos que hasta ahora habían tenido otros nombres. Sólo existe un retrato firmado por él, el que formó parte del Legado de la Salazón; pero, tomando esto como punto de partida, las fotografías de Windsor Castillo, en la Galería de Stuttgart, en la galería de Padua, y en posesión de la condesa de Beam, se han atribuido con considerable probabilidad a este pintor. Muchos jueces también le atribuyen un retrato legado a la National Gallery por las señoritas Cohen, así como uno perteneciente a Lord Wemyss, otro en posesión de Lady Layard y un cuarto en la Signoria de Venice.
ANTONIO, n. probablemente en Murano a principios del siglo XV; murió probablemente en Venice, después de 1470. Se le puede considerar el padre de la famosa escuela de pintura de Murano. De su historia sabemos muy poco. Dio garantía de la dote de su esposa el 4 de febrero de 1416. Se desconoce dónde adquirió sus primeras enseñanzas en pintura, pero sin duda fue influenciado por Gentile da Fabriano y por Pisanello. Trabajó en sociedad con Giovanni da Murano; La obra más antigua fechada que lleva sus nombres unidos se encuentra en la Academia de Venice, y está fechado en 1440, mientras que otra copia se encuentra en el Iglesia de San Pantaleone, y está fechada en 1444. Las contraventanas del órgano de San Giorgio Maggiore, ejecutadas por los dos pintores, están fechadas en 1445, la “Virgen y el Niño entronizados”, en la Academia de Venice, lleva la fecha del año siguiente. Sabemos de la existencia de un cuadro, fechado en 1447, que se encontraba en Padua, pero que ha desaparecido; Probablemente en esa fecha murió Giovanni Murano, porque en 1450 Antonio se asoció con su hermano Bartolommeo, y la Galería de Bolonia posee un cuadro muy hermoso firmado por los dos hermanos en 1450 y pintado para la Certosa. Se pintó un cuadro para el Iglesia de San Francisco en Padua en el año siguiente; la sociedad se disolvió en 1459, y los cuadros siguientes están firmados únicamente por Antonio. El único realmente importante se encuentra actualmente en la Galería de Letrán y está fechado en 1467. Otros lugares donde se pueden estudiar las obras de este pintor son Brescia, Osimo, Pausula, Bérgamo, Berlíny Milán.
BARTOLOMMEO (BARTOLOMMEO DA MURANO), n. evidentemente en Murano, probablemente hacia 1425; Murió alrededor de 1499, seguramente después de 1490. Era hermano menor de Antonio y debe haber sido en gran parte responsable de la formación artística de Alvise. Su obra más antigua es el gran grupo de la “Madonna y el Niño con los Santos” (ahora en la galería de Bolonia), pintado originalmente para la Certosa de esa ciudad y considerado en el norte. Italia como una de las mejores creaciones de su época. Lleva una larga inscripción que conmemora los fieles servicios de Cardenal Nicolo Albergati, el amigo de Papa Nicolás V, quien encargó la fotografía. Otra obra firmada por los hermanos representa el “Gloria de San Pedro”, pintado para el Iglesia de San Francisco en Padua, y ahora en la galería de esa ciudad. Firmado únicamente por Bartolommeo, pero con su apellido completo de Vivarini, está el panel de San Giovanni Capistrano (ahora en el Louvre), el ejemplo más antiguo que lleva solo su firma. En 1464 la asociación parece haberse relajado, y entonces Bartolommeo se erigió como un pintor independiente y un hombre de gran originalidad y distintas cualidades personales. En 1465 pintó su cuadro de la “Virgen Entronizada” (ahora en el Naples Museo) para una iglesia en Bari. En 1473 pintó para el Iglesia de Santa María Formosa (Venice) la “Virgen de la Merced”, y en el mismo año su soberbia figura de San Agustín. Al año siguiente pertenece el cuadro de Frari del “San Marcos entronizado”. La imagen de “St. Ambrosio” en Viena está fechada en 1477′ la “Virgen y el Niño” en Venice, 1478; otra “Virgen y el Niño” ahora en Turín, 1481; un retablo más pequeño ahora en la iglesia de Frari, 1482; y la “Santa María Magdalena” en la Academia de Venice está fechado el mismo año. El último retrato firmado es el de Santa Bárbara en la Academia de Venice; está fechado en 1490, pero la evidencia contemporánea parece demostrar que Bartolommeo vivió varios años después de esa fecha. Además de los lugares mencionados, hay ejemplos de su trabajo en Fermo, Pausula, Boston, EE. UU., en la colección del Sr. Shaw y en la colección de Lord Wemyss en Gosford. Por supuesto, hay muchas fotografías suyas que no llevan fecha.
GEORGE CHARLES WILLIAMSON