Stoss, VEIT, escultor, n. en Nuremberg en 1438; murió allí en 1533. En 1477 estableció un gran taller en Cracovia, Polonia, pero en 1496 regresó a Nuremberg. Con Adam kraft y Peter Vischer, se le considera el representante más importante de la escultura del gótico tardío en Alemania. Trabajador rápido, hábil, de gran habilidad técnica, en su juventud llevó al extremo el naturalismo, aunque muchas veces faltó espiritualidad. Quizás esto se deba a un rasgo de su propio carácter, ya que en los documentos de la misma época se habla de él como un “ciudadano inquieto e inquieto”. Se evidencia cierta falta de reposo, especialmente en el tratamiento de los ropajes, mientras que en todo el manejo de la figura es muy independiente del estilo gótico y realiza sus diseños a su manera en todo momento. Sus obras posteriores, sin embargo, muestran una indudable profundidad de sentimiento. Además, la cuestión del número de sus producciones aún no está resuelta satisfactoriamente; la última investigación lo considera el creador de la mayoría de las obras del célebre Vischer, a quien representa simplemente como el fundador de bronce que llevó a cabo los diseños de Stoss. Su primera obra (1477) es el célebre altar del Bendito virgen en el Iglesia de Nuestra Señora de Cracovia, que está realizado en tres partes, a modo de altar con alas. En el centro se ve la figura casi de tamaño natural de la Madre de Dios mientras se hunde agonizante en los brazos de un Apóstol. Otro altar suyo en esta iglesia tiene relieves que representan seis escenas de la vida de San Estanislao. Las excelentes cualidades de esta obra, especialmente la animación del retrato y la eficaz composición, le valieron en 1492 el encargo de realizar la tumba del rey Casimiro IV en el Catedral de Cracovia. Probablemente, sin embargo, sólo preparó el diseño del sarcófago de mármol; el rey está representado con su túnica de coronación, mientras que a los lados hay estatuillas que muestran al pueblo en duelo. Por razones desconocidas, Stoss regresó a Nuremberg, donde realizó una gran cantidad de trabajo; Sin embargo, sólo unas pocas de las obras que se le atribuyen son auténticas, como en tiempos pasados casi todas las tallas importantes del sur. Alemania se le atribuyó. Quizás su mejor obra sea el “Saludo al Angel"En el Iglesia de San Lorenzo en Nuremberg (1518): el arcángel, figura finamente concebida, y María, están rodeados por una enorme corona de rosas en la que están entretejidos los Siete Gozos de María; la figura del Bendito Sin embargo, Virgin es algo común y corriente. Otras producciones excelentes, pero menos celebradas, son la lápida conmemorativa de Konrad Imhoff, ahora en el museo nacional de Munich, y los relieves del Transporte de la Cruz y el Entierro de Cristo en el Iglesia de Nuestra Señora en Nuremberg. De los altares que talló, cabe mencionar los de Schwabach, Bamberg, y el del Iglesia de San Egidio en Nuremberg.
BEDA KLEINSCHMIDT