Plomo, SEBASTIAN DEL, más correctamente conocido como SEBASTIAN LUCIANI, retratista veneciano, n. en Venice, 1485; d. en Roma, 1547. Era conocido como del Piombo, por el cargo que le confirió Clemente VII, de guardián de los sellos de plomo. Fue alumno de Giovanni Bellini y más tarde de Giorgione. Su primera idea fue hacerse religioso o eclesiástico, y es probable que tomara órdenes menores y tuviera toda la intención de proceder al sacerdocio, pero estaba muy interesado en la música, dedicó un tiempo considerable a estudiar ese arte, y de esa manera Esta actividad conoció a Giorgione, un músico inteligente, que al parecer le indujo a retrasar su camino hacia el sacerdocio y dedicarse un poco a la pintura. Fue por recomendación de Giorgione que entró en el estudio de Bellini y, más tarde, trabajó con Giorgione en su propio estudio. Desde el momento en que lo conoció, no sabemos más de su intención de abrazar una carrera eclesiástica. Sus pinturas anteriores fueron ejecutadas en Venice, pero fue invitado a Roma por Agostino Chigi, que entonces construía el Palacio Farnesina, y parte de la decoración de las habitaciones pasó a manos de Luciani. Su trabajo atrajo la atención de Miguel Ángel y los dos hombres se hicieron buenos amigos. Un poco más tarde Rafael vio su obra y la elogió mucho, pero nunca fueron amigos debido a los celos que existían entre Miguel Ángel y Rafael y la amistad entre Luciani y Miguel Ángel. Las obras que Luciani ejecutó en Roma y en Viterbo traicionó la fuerte influencia de Miguel Ángel. Su grandeza de composición no podría haber venido de ningún otro artista de la época, pero su magnificencia de color no tiene nada que ver con el gran escultor y es el resultado del genio de Luciani. Un acontecimiento especial en la carrera de Luciani está relacionado con el encargo otorgado a Rafael para pintar el cuadro de la Transfiguración. Cardenal De' Medici, que encargó el cuadro, deseaba al mismo tiempo donar un retablo a su catedral titular en Narbona, y encargó un cuadro que se llamaría "Levantamiento de Lázaro“, y ser del mismo tamaño que Rafael"s"Transfiguración“. Las dos obras se terminaron aproximadamente al mismo tiempo y se exhibieron. Era perfectamente evidente que Luciani debía mucho a la influencia y la ayuda de Miguel Ángel, pero el colorido era tan magnífico y el efecto tan soberbio que creó gran entusiasmo en Roma; sin perjuicio de que el “TransfiguraciónPor Rafael fue considerado como el cuadro más amplio, el trabajo de Luciani fue universalmente admirado. La imagen se encuentra ahora en la Galería Nacional Inglesa.
Luciani pintó numerosos retratos, uno de Cardenal de' Medici, otro de Aretino, más de un retrato de miembros de la familia Doria, de los Farnese y de los Gonzaga familias, y una inteligente del pintor Baccio Bandinelli. Su pintura estuvo marcada por el vigor del colorido, la dulzura y la gracia; sus retratos son sumamente reales y realistas, las cortinas bien pintadas y bien dibujadas, pero la característica de su trabajo es la extraordinaria calidad de su color y la atmósfera con todas las delicadas sutilezas del valor del color que proporciona. En muchos de sus cuadros el colorido es hoy tan claro y fresco como cuando fue pintado por primera vez, y esto se aplica especialmente a los claveles, que en las obras de otros hombres son los primeros en desvanecerse. Despues de la muerte de Rafael, fue considerado el pintor principal en Roma, y fue entonces cuando adquirió su puesto de guardián de los sellos de plomo, oficio que era lucrativo e importante, y que le permitía tener más ocio del que hasta entonces había tenido a su disposición. Su muerte se produjo mientras pintaba la capilla. de la familia Chigi, obra que debía ser terminada por Salviati. Sus fotografías pueden estudiarse en Florencemadrid, Naples, Parma, San Petersburgo y Travesio, siendo tres de sus retratos más notables los de Naples y Parma, y el bello retrato de Cardenal Polo, ahora en San Petersburgo.
GEORGE CHARLES WILLIAMSON