metástasis, PIETRO, poeta italiano, n. en Roma,1698; d. en Viena, 1782. De origen humilde, su padre, que alguna vez fue soldado papal, fue más tarde carnicero; Metastasio fue colocado en la tienda de un orfebre para aprender su oficio. Por casualidad atrajo la atención del juris consult y literateur, Vincenzo Gravina, quien lo tomó a cargo, y graecizando su nombre de Trapassi, convirtiéndose en sinónimo de Metastasio, le brindó una sólida educación. A su muerte en 1718, dejó a su protegido una suma considerable de dinero, que este pronto disipó. Luego se vio obligado a trabajar como aprendiz en Naples a un abogado, quien, sin embargo, encontró que el aprendiz era más propenso a escribir versos que a estudiar códigos legales. El inicio de la carrera real de Metastasio está marcado por la composición, a petición del Virrey de Naples, de su drama musical, “Orti Esperidi”, que tuvo un gran éxito. El papel principal lo interpretó la famosa actriz la Romanina (Marianna Benti-Bulgarelli). Inmediatamente se encariñó con el joven poeta, le encargó que escribiera una nueva obra, “Didone ab-bandona”, hizo que un profesor destacado le enseñara música y lo llevó a Roma y para Venice con ella en sus giras profesionales. En Viena El melodramatista italiano Apostolo Zeno estaba a punto de renunciar a su puesto de poeta imperial y en 1730 recomendó que Metastasio fuera nombrado su sucesor. Con esta recomendación y con la ayuda de la condesa de Althann, que siguió siendo su patrona durante su vida, obtuvo el nombramiento. A partir de entonces, y especialmente durante la década comprendida entre 1730 y 1740, Metastasio se dedicó a la composición de sus numerosos melodramas (más de setenta en total), sus oratorios, cantate, canzonette, etc. ópera—son: “Endimione”, “Orti Esperidi”, “Galatea”, “Angelica”, “Didone”, “Siroe”, “Catone”, “Artaserse”, “Adriano”, “Demetrio”, “Issipile”, “ Demofoonte”, “Clemenza di Tito”, “Semiramide”, “Olimpiade”, “Temistocle” y su “Attilio Regolo”. Este último es considerado su obra maestra. Todas las piezas de Metastasio cautivaron al público, principalmente porque evitó diligentemente todos los desenlaces infelices y, avivando su eficaz diálogo con aforismos de sentido común, los combinó con arias y ariettas que atraían a muchos. Sus Cartas son importantes en relación con cualquier estudio de su desarrollo artístico.
La mejor edición de sus obras es la de París, 1780-82. Las adiciones se encuentran en el Opere Postume, Viena, 1795. (Véanse también las ediciones de Florence, 1820 y 1826). Sus cartas fueron editadas por Carducci (Bolonia, 1883) y por Antona Traversi (Roma, 1886.)
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