Elm, PHILIBERT DE L', arquitecto, n. alrededor de 1512; d. 1570. Su estilo, clásico y de tipo italiano más severo, desarrolló posteriormente características que mostraban una mayor independencia personal. También tiene importancia como autor de temas de su línea particular, y es nuestra principal fuente de información sobre sus propias obras y los acontecimientos de su vida, aunque sus escritos no están exentos de exageraciones. Siendo aún joven fue a Roma; probablemente habría permanecido allí al servicio de Pablo III, si no Cardenal du Bellay y otros lo instaron a ir a Francia. Poco después de su regreso a su ciudad natal de Lyon (1536), dio pruebas de su originalidad como artista con la invención de la bóveda trampantojo, tan popular entre los franceses, es decir, arcos con doble curvatura que soportan el peso impuesto desde los lados y en el artístico tallado en piedra, que les da su encanto. Se vio obligado a dejar incompleto el portal de St. Nizier en Lyon para poder construir el castillo de St. Maur-les-Fossés en París para Bellay, que luego tuvo que ampliar. Según sus propias declaraciones, introdujo importantes innovaciones, por ejemplo en la construcción de columnas. En 1538 impidió la ocupación de Brest por los ingleses. Francisco I Ahora le encargó que hiciera una inspección semestral de las fortificaciones de la costa de Bretaña, y revisara y mantuviera los barcos estacionados allí, y lo nombró comandante de las fortificaciones. En 1547 Orme inició las obras de la tumba del rey. Bajo Enrique II fue ascendido hasta que finalmente se convirtió en supervisor de todos los edificios reales. En esta capacidad dirigió las obras de los castillos de Fontainebleau, St-Germain-en-Laye, Madrid, etc., y al mismo tiempo tuvo que investigar el carácter del servicio que se había prestado. Francisco I en relación con estos compromisos.
Cuando tenía cincuenta años construyó el castillo de Anet y Meudon. El primero, en el que se le permitió total libertad, es de especial importancia para el estudio de su estilo; la disposición de las columnas muestra el puro estilo clásico. Una desafortunada disposición de unas tuberías de agua en el segundo edificio, en sí misma una obra muy importante, le atrajo las burlas de sus celosos rivales. Aunque era laico, el rey y la reina le concedieron varias abadías, cuyas rentas le convirtieron en un hombre rico. Experimentó durante un tiempo el desagrado de la corte y en 1559 fue reemplazado por Primaticcio como supervisor de los edificios reales. En 1564 el regente le encargó la construcción de las Tullerías. Según su plan, del que él mismo da una descripción detallada y una apreciación, el conjunto debía tener la forma de un cuadrilátero, con cuatro pabellones en las esquinas, encerrando un gran patio central y cuatro patios más pequeños, con una entrada en cada uno de ellos. los dos lados más largos del rectángulo. Sólo se completó la fachada del jardín. De especial belleza es el pabellón central con su cúpula. En esto el maestro se tomó libertades que, a pesar de su admiración por lo clásico, proclamó como teóricas. Escribió que nunca había encontrado columnas u ornamentación que exhibieran proporciones similares o incluso una disposición similar de las columnas, y que las limitaciones del arquitecto provenían menos de las medidas prescritas que de las estipulaciones hechas con respecto al edificio. Esto explica la “columna francesa”, entre otras cosas en las Tullerías, con su capitel jónico, pero compuesto por muchos tambores acanalados, separados por bandas ornamentales. Por encima de todo, las obras de Orme no están exentas de curiosos intentos de originalidad. En los últimos años deseaba elaborar sus composiciones según “las leyes bíblicas y los números sagrados”.
Como autor, Orme habría ocupado su lugar junto a Vitruvio y Alberti si hubiera completado su obra sobre “Arquitectura”. En dos de los nueve libros del primer volumen aborda de manera magistral la talla de la piedra y la construcción de la bóveda. C. Nizet publicó una nueva edición de su obra en 1894. Otra obra la tituló “Nouvellesventions pour bien batir et à petits frais”, donde describe su dispositivo para construir tejados de gran luz atornillando tablones (en lugar de de utilizar vigas pesadas individuales). Este fue reeditado en Rouen en 1648 con su “Arquitectura”. De interés en sí mismo, y también como ilustración de su actividad, es una memoria en la que se defiende de los ataques de sus adversarios. Esto fue incorporado por Berty en los “Grands arquitectos francais de la Renacimiento"(París, 1860).
G.GIETMANN