Vischer, PETER, escultor y fundador del metal, n. en Nuremberg alrededor de 1460; d. en 1529. Su padre Hermann, que había emigrado a Nuremberg, hizo una pila bautismal en Wittenberg y bronces conmemorativos en Bamberg, meissen, y Posen, que muestran evidencias bajo las formas góticas de la mayor naturalidad de una nueva era. Su hijo llevó más allá esta libertad de forma, sin cambiar esencialmente el estilo gótico. Sin embargo, más tarde adoptó cada vez más las ideas del Renacimiento en detalles. Los tres hijos de Peter, Hermann, Peter y Hans, que trabajaron con él, llevaron a cabo más plenamente las ideas del nuevo período. Esta circunstancia ha suscitado la muy controvertida cuestión de la participación de estos hijos en la ejecución formal de las obras, especialmente de las realizadas a partir de 1505. El padre a menudo realizaba piezas fundidas como fundidor de bronce a partir de diseños de otros, por lo que a menudo se duda. si lo que hizo en varias producciones fue un trabajo original. Sin embargo, la figura ideal de Peter Vischer se mantiene al lado de sus grandes contemporáneos Stoss y Krafft. Los monumentos sepulcrales que hizo, o que fueron producidos por su taller, van desde simples latones conmemorativos grabados o placas de bronce fundidas en relieve hasta monumentos sepulcrales ricamente ornamentados. Entre sus obras anteriores, las realizadas hacia 1490, se encuentran las tres placas conmemorativas de los obispos de Bamberg. Siguieron las lápidas sepulcrales de la casa principesca de la catedral de meisseny las tumbas episcopales de Breslau y Magdeburg. Estas obras contienen algunos detalles curiosos; en uno es la alfombra extendida detrás del cuerpo yacente con un fondo en perspectiva y volutas en el Renacimiento estilo; en otro, el portal horizontal de la iglesia, en el que el cuerpo yacente está, por así decirlo, colocado erguido bajo un baldaquino.
Desde 1505 Vischer trabajó en su obra maestra, el monumento sepulcral a San Sebaldo, que, según una inscripción, terminó con la ayuda de sus hijos en 1519. La estructura en su conjunto tiene una gran dignidad y una unidad compacta. , aunque la forma gótica fundamental tiene algunos añadidos románicos y un gran número de pequeños Renacimiento figuras rodean el monumento. La base rectangular tiene un candelabro ornamental en cada esquina; cada uno de los lados más largos de la base presenta en relieve dos escenas de la vida de San Sebaldo, patrón de Nuremberg: Sebaldus saca fuego de un carámbano, llena de vino una jarra vacía, devuelve la vista a un ciego y hace que la tierra se trague a un burlador. En uno de los lados más cortos se encuentra una figura ideal del santo, en el otro, una figura basada en la vida real del propio Vischer con un delantal de cuero, como cuando estaba en el trabajo. La estructura termina arriba en arcos góticos y pirámides en forma de cúpula, la del centro sostiene al Niño Jesús con el orbe. Debajo de la cima, sobre un pedestal y claramente visible desde todos los lados, se encuentra el relicario de plata del santo. Delante de las columnas de la estructura se levantan candelabros, que llevan figuras de los Apóstoles. La parte superior de las columnas principales sostiene figuras de la El Antiguo Testamento. Para protección, los vanos de los arcos están equipados con dos columnas, una encima de la otra; la columna inferior se eleva hasta el zócalo, la superior, que se eleva mucho más, tiene en su cima un majestuoso capitel. Las otras partes similares de este monumento en forma de capilla dan prueba de la riqueza de la imaginación del maestro.
Las magníficas estatuas del rey Arturo y del rey Teodorico, que forman parte del monumento al Emperador. Maximilian en la iglesia de la corte de Innsbruck, según los documentos originales también son obra del taller de Vischer y deben atribuirse principalmente a Pedro el Viejo (1513). En obras posteriores el papel de los hijos es cada vez más evidente. la virgen de Nuremberg También se considera una producción del taller de Vischer.
G. GEITMANN