

Cansado, ORLANDUS DE (nombre original, ROLAND DE LATTRE), compositor, n. en Mons, Hainault, Bélgica, en 1520 (según la mayoría de los biógrafos; pero su epitafio da 1532); d. murió en Munich el 14 de junio de 1594. A la edad de ocho años y medio fue admitido como soprano en el coro de la iglesia de San Nicolás en su ciudad natal. Pronto atrajo la atención general, tanto por su inusual talento musical como por su hermosa voz; tanto es así que fue secuestrado tres veces. Dos veces sus padres lo hicieron regresar al techo paterno, pero la tercera vez consintieron en permitirle establecerse en St-Didier, la residencia temporal de Ferdinand de Gonzaga, general al mando del ejército de Carlos V y virrey de Sicilia. Al final de la campaña en el Netherlands, Orlandus siguió a su patrón a Milán y de allí a Sicilia.
Después del cambio de voz, Orlandus pasó unos tres años en la corte del Marqués della Terza, en Naples: Luego fue a Roma, donde gozó del favor y la hospitalidad, durante unos seis meses, del Cardenal arzobispo of Florence, que entonces vivía allí. Por la influencia de este príncipe del Iglesia, Orlandus obtuvo el puesto de director de coro en San Juan de Letrán, a pesar de su extrema juventud y del hecho de que había muchos músicos capaces disponibles. Durante su residencia en Roma, Lassus completó su primer volumen de Misas a cuatro voces y una colección de motetes a cinco voces, todos los cuales había publicado en Venice. Después de una estancia de probablemente dos años en Roma, Lassus, al enterarse de la grave enfermedad de sus padres, se apresuró a regresar a Bélgica sólo para descubrir que habían muerto. Como su ciudad natal, Mons, no le ofrecía un campo de actividad adecuado, pasó varios años viajando por Francia y England y luego se instaló en Amberes durante unos dos años. Fue mientras estaba aquí que Orlandus recibió una invitación de Albert V, duque de Baviera, no sólo para convertirse en director de la capilla de su corte, sino también para reclutar músicos capaces para ella en el Netherlands. Mientras estuvo empleado y bajo la protección de este príncipe amante del arte, Lassus desarrolló esa productividad fenomenal como compositor que no tiene igual en la historia de la música. Durante treinta y cuatro años permaneció activo en Munich como compositor y director, primero con Albert V, y luego bajo su hijo y sucesor, Guillermo V. Durante todo este tiempo disfrutó no sólo del continuo y comprensivo favor de sus patrocinadores y empleadores, sino que también fue honrado por Papa Gregorio XIII, quien lo nombró Caballero de la Espuela Dorada; por Carlos IX de Francia, quien le otorgó la cruz de la Orden de Malta; y por el emperador Maximilian, quien el 7 de diciembre de 1570 elevó a Lassus y sus descendientes a la nobleza. El documento imperial que confiere el honor es notable, no sólo porque muestra la estima en que los gobernantes y las naciones tenían al maestro, sino particularmente como evidencia de la elevada concepción por parte de este monarca de la función del arte en la economía social. La gran y prolongada actividad de Lassus finalmente hizo efecto en su mente y le provocó una depresión y un colapso, de los que al principio se recuperó pero nunca se recuperó por completo.
Lassus fue el heredero de los siglos de preparación y desarrollo de la escuela holandesa, y fue su mayor y también su último representante.
Mientras que para muchos de sus contemporáneos, incluso los más destacados, como Dufay, Okeghem, Obrecht y Josquin des Pres, la habilidad contrapuntística es a menudo un fin, él mismo, Lassus, es un maestro consumado en todas las formas del arte y posee una Su poderosa imaginación siempre apunta a una interpretación elevada y veraz del texto que tiene ante sí. Su genio es de carácter universal. Su amplia cultura y los extensos viajes de su juventud le habían permitido absorber los rasgos musicales distintivos de cada nacionalidad. Ninguna de sus contemporáneos tenía un juicio tan bien definido en la elección de los medios de expresión que mejor servían a su propósito. Los elementos líricos, épicos y dramáticos se alternan en su obra. Pero sin duda habría sido el más grande en el estilo dramático si hubiera vivido en una época posterior. Aunque Lassus vivió en la época del Reformation, cuando el espíritu individual y profano se manifestaba cada vez más en la música, y aunque interpretaba poemas profanos como madrigales, chansons, y alemán lieder, cuyo contenido era a veces bastante libre (como no era raro en aquella época), su distinción reside abrumadoramente en sus obras para el Iglesia.
Los modos diatónicos gregorianos forman la base de sus composiciones y, con mayor frecuencia, sus temas se toman de melodías litúrgicas. El número de obras que el maestro ha dejado a la posteridad supera las dos mil, en todas las formas posibles y en combinaciones de dos a doce voces. Muchos de ellos permanecen manuscritos, pero la gran mayoría han sido impresos en Venice, Múnich, Nuremberg, Lovaina, Ambereso París. Entre sus obras más famosas debe mencionarse su composición de los siete salmos penitenciales, que son insuperables en variedad, profundidad, verdad de expresión y elevación de concepción. Duque Albert Mostró su admiración por esta obra mandándola escrita en pergamino y encuadernada en dos volúmenes en folio, que el célebre pintor Hans Mielich ilustró, por orden del duque, de la manera más hermosa. Estos, junto con otros dos volúmenes más pequeños que contienen un análisis de la obra de Lassus y Mielich realizado por Samuel van Quickelberg, un contemporáneo, se conservan en la biblioteca de la corte de Munich. Lassus dejó no menos de cincuenta misas de su composición. Algunos de ellos se basan en melodías seculares, como era costumbre en su época, pero el material temático de la mayoría de ellos ha sido tomado del canto litúrgico. En 1604, sus dos hijos, Rudolph y Ferdinand, también músicos destacados, publicaron una colección de 516 motetes, bajo el título de “Magnum opus musicum”, a la que siguió en 1609 “Jubilus B. Mariae Virginis”, compuesta por 100 ajustes de la Magníficat. En 1894 se inició la publicación de una edición crítica de las obras completas de Lassus en sesenta volúmenes, preparada por el Dr. Haberl y A. Sandberger.
JOSÉ OTTEN