Liesborn, MAESTRO DE, pintor westfaliano, que en 1465 ejecutó un retablo destacado en el monasterio benedictino de Liesborn, fundado por Carlomagno. Su nombre no es mencionado por el historiador del monasterio, quien, sin embargo, declara que los griegos lo habrían considerado un artista de primer rango. Incluso en el siglo XIV el Colonia escuela de pintura encontró un rival en Westfalia, y en el siglo XV este último pudo oponerse a los grandes, Liesborn pintor de Stephen Lochner. Estos dos tienen algo en común entre sí y con los Van Eyck en Flandes, y ambos en su trabajo reflejan más el pasado que mirar hacia el futuro. Tras la supresión del monasterio en 1807, la obra maestra del artista westfaliano fue lamentablemente vendida, dividida en partes y, por tanto, dispersada. Las partes principales, algunas de ellas puramente fragmentarias, se encuentran ahora en la Galería Nacional de Londres, En la Munster Museo y en manos privadas. Puede formarse una idea aproximada del retablo a partir de una copia conservada en una iglesia de Lunen. El altar no tenía alas plegables, sino que el cuadro estaba colocado uno al lado del otro sobre un largo panel: en el centro estaba el Redentor en la Cruz, mientras María estaba de pie a un lado con Cosmas y Damián, y por el otro Juan, Escolástica y Benito. Cuatro ángeles recogieron la sangre que manaba de las heridas. Aún se conserva la cabeza del Salvador, de una belleza conmovedora, así como los bustos de los santos, cuyos rostros están tan llenos de carácter y nobleza, y varios ángeles con cálices de oro. El fondo también es dorado. En los laterales se reproducían cuatro escenas escogidas de la Historia Sagrada.
El cuadro de la Anunciación representa un apartamento doble con techo abovedado, estando la sala del frente representada como un oratorio y la otra como un dormitorio: el suelo de mármol, las cortinas de damasco que rodean la cama, un armario, un banco, algunos jarrones, y material de escritura, todos están cuidadosamente dibujados y teniendo debidamente en cuenta la perspectiva; la entrada arqueada y el tabique están adornados con figuras de los profetas y de Cristo, y una representación del mundo. La ventana da a un paisaje. El Bendito La Virgen, vestida con un manto azul sobre una túnica de brocado dorado, se ve en la sala del frente volviéndose desde su prie-dieu hacia el ángel, quien, ricamente vestido y llevando en su mano izquierda un cetro, saluda. Del grupo de la Natividad aún quedan cinco bellos ángeles, que se arrodillan en el suelo alrededor de la forma resplandeciente del Niño: también quedan dos bustos de figuras masculinas que probablemente formaban parte de esta escena. Del "Adoración de las Los reyes magos“Sólo queda un fragmento. La “Presentación en el Templo” muestra a un venerable sacerdote, a quien la Madre presenta a su Niño acostado sobre un lienzo blanco: tres testigos rodean al sacerdote, mientras la Madre es atendida por dos sirvientas que llevan las palomas. Se han perdido varios paneles. El Liesborn El artista no es tan hábilmente realista como van Eyck, pero su genio para la delineación se vuelve bastante evidente cuando uno observa la nobleza de expresión en las bocas de sus figuras, los ojos almendrados, el cabello suelto y rizado y los pliegues naturales de las prendas. . Pero su fama más característica reside en la pureza de su gusto y en su concepción ideal de un tema sagrado. La influencia del gran maestro es evidente en otras obras, pero ninguna segunda obra puede atribuirse directamente a él.
C.GIETMANN