raimondi, MARCANTONIO, grabador, n. en Bolonia, 1475 (¿1480?); d. allí, 1530 (1534?). Estudió con el orfebre y nielista. Francia, y más tarde firmó a menudo su obra MA. F., F refiriéndose a su maestro. Su lámina más antigua (1505), “Píramo y Tisbe”, muestra un sombreado similar al de un orfebre. Su primer estímulo artístico le llegó al ver láminas de Darer, algunas de las cuales copió (1506) con tal perfección que se vendieron como originales. Cuando el Senado veneciano lo reprendió por la queja de Durero, el joven añadió las suyas a las iniciales de Durero. De Lucas de Leyden Raimondi también aprendió mucho; su buril ganó en suavidad al grabar la obra de Perazzo. Rápidamente asimilando y siempre simplificando, Marcantonio en “Marte y Cupido” (1508) lo encuentra maestro de la técnica y acabado con estilo.
Por esta época Raimondi partió hacia Roma, deteniéndose en Florence esbozar el cartón (perdido) de Miguel Ángel “Los escaladores”, que luego grabó en Roma (1510). Viendo una prueba de esto Rafael exclamó: “¡Es lo mejor que he visto jamás y lo mejor que se puede ver!” Los dos artistas se hicieron amigos y el siguiente trabajo de Raimondi fue Rafael'La muerte de Lucrecia'. Esta y otras láminas posteriores muestran que los oscuros se vuelven menos dramáticos y el trabajo del buril más “abierto”. Rafael dejó mucho a Raimondi, sin darle nunca un cuadro terminado sino un dibujo a lápiz o pluma, sabiendo que el tratamiento y la elaboración adecuados vendrían de su grabador; y por lo tanto hay a menudo una marcada discrepancia entre un aceite por Rafael y el grabado de Raimondi del mismo. Los triunfos de Marcantonio en Roma igualaron a los de Rafael; Durero escribía para obtener pruebas de su puño y los grabadores alemanes acudían en masa a Roma estudiar con él. Posteriormente Romano y Aretino lo indujeron a grabar placas obscenas o sugerentes, por lo que fue encarcelado por Papa Clemente, quien, sin embargo, lo liberó varios meses después a petición de Cardenal de Medici. En 1527, durante el saqueo de Roma, se dice que escapó, dejando una fortuna y sus platos en manos de los vencedores. Algunas autoridades registran que murió cuatro años antes, desconsolado por la muerte de Rafael. Raimondi abrió una nueva área del buril: la reproducción; inspiró el mayor número de seguidores que jamás haya tenido un grabador, y dibujó tan bien como da Vinci o Rafael. “Su sentimiento era noble, su gusto puro” (Delaborde); su estilo, sencillo y sobrio, su modelado de figuras hermoso, y fue el primer grabador que omitió detalles. De la textura, el tono y el color local de los grabadores modernos no tenía ni rastro. Raimondi grabó unas seiscientas planchas. Sus mejores son: “Adam y Eva”(probablemente el mejor); “Virgen del Brazo Desnudo”; “Masacre de los Inocentes”; "La plaga"; “El juicio de París”(con un rastro de sombreado tipo orfebre).
CAZA DE LEIGH