Morales , LUIS DE, pintor español, n. en Badajoz en Extremadura alrededor de 1509; d. murió en Badajoz en 1586. Pasó su vida pintando temas devocionales para iglesias y oratorios. La pintura no era para él simplemente un medio de encantar el sentido de la visión: se esforzaba por expresar con su pincel el entusiasmo religioso que caracterizaba su época. La crítica ha detectado dos estilos en la dilatada carrera artística de Morales. En su estilo anterior, la influencia de la escuela florentina es más marcada: ejecutó diversos estudios y ejercicios a partir de obras de Miguel Ángel; En particular, copió en Évora un cuadro que representa a Cristo en la cruz, con el Bendito Virgen y San Juan. A este período, que no es fácilmente definible, se le conoce como “Circuncisión“, actualmente en el Museo del Prado de Madrid, y seis paneles para el altar mayor de la iglesia de La Higuera de Fregenal. En su segundo estilo, Morales reduce el número de figuras en sus composiciones, que rara vez contienen más de dos o tres, a menudo en busto o de medio cuerpo. Sus temas favoritos, frecuentemente reproducidos sin ningún cambio, son “Ecce Homo”, “Cristo en el Columna", y el Bendito Virgen sosteniendo a Cristo Muerto”. El dibujo es limpio y firme, la anatomía correcta, las figuras, que recuerdan las obras primitivas alemanas y flamencas por su esbeltez, no carecen de gracia y, a veces, se caracterizan por un cierto aire de melancolía. La coloración es delicada y tan brillante como el esmalte. Morales destaca en la facultad de resaltar su modelado por el empleo hábilmente graduado de los medios tonos; Al igual que los primeros pintores del Norte, ejerce un cuidado minucioso en la reproducción de la barba y el cabello, y se esfuerza en representar fielmente las gotas de sangre que caen de la frente coronada de espinas de Cristo y las lágrimas que fluyen de los ojos de los afligidos. Madre.
Ningún artista de su tiempo sabía mejor que él cómo apelar a la fe ardiente de sus compatriotas, porque nadie en esa época sabía tan bien cómo impartir a sus personajes sagrados una emoción tan intensa y contagiosa. Como ejemplo de esto podemos tomar el “Cristo en el Columna"En el Iglesia de San Isidro el Real en Madrid; aquí el pintor coloca patéticamente al discípulo que lo ha negado cara a cara con el Divino Maestro en la flagelación. La resignación de Jesús, su mirada amorosa dirigida a Pedro y cargada de perdón, la profunda penitencia del Apóstol, están representados con tanta viveza que uno comparte el entusiasmo de los compatriotas de Morales y puede comprender por qué lo llamaban El Divino. Naturalmente, su reputación se extendió rápidamente a través de España; Felipe II, sin embargo, que prefería los pintores italianos, no parece haber compartido el entusiasmo general: sólo encargó a Morales un encargo, el de “Cristo subiendo al Calvario”, que presentó a la iglesia jerónima de Madrid. Posteriormente, en 1581, el rey concedió una pensión al artista, que se había quedado indigente a causa de su vejez. Muchos imitadores de Morales exageraron su estilo hasta convertirlo en manierismo y caricatura. Su hijo Cristóbal logró poco más que reproducciones mediocres de sus obras, pero uno de sus alumnos, Juan Labrador, se distinguió como pintor de naturalezas muertas. A las obras de Morales ya mencionadas podemos agregar: en Badajoz (Iglesia de la Concepción), “Virgen y el Niño jugando con un pájaro”, “Cristo cargando la Cruz”, “S. Joachim y Santa Ana”; en Madrid, “Ecce Homo”, “Nuestra Señora de los Dolores”, “María acariciando al Divino Niño”, “La Presentación en el Templo“, una “Cabeza de Cristo” (Museo del Prado), “Ecce Homo” (Iglesia de San Felipe), “Virgen con Cristo Muerto” (Academia de San Fernando); en Sevilla (en la sala del cáliz de la catedral), “Ecce Homo”, con el “Bendito Virgen y San Juan” en los paneles; en Toledo (en el Provincial Museo), una “Cabeza de Cristo”, “Nuestra Señora de la Soledad”; en Basilea (en el Museo), “Cristo cargando la Cruz”, “Nuestra Señora y San Juan”; en Dresde (en el Museo), “Cristo cargando la Cruz”, “Ecce Homo”; en Dublín (en la Galería Nacional), “St. Jerónimo en el desierto”, en New York (en el histórico Sociedades), “Ecce Homo”; en París (en el Louvre), “Cristo cargando la cruz”; en San Petersburgo (en el Hermitage), “Nuestra Señora de los Dolores”; en Stuttgart (en el Museo), “Ecce Homo”.
GASTON SORTAIS