Muller, Karl, profesor en Dusseldorf, n. en Darmstadt, el 29 de octubre de 1818; d. en Neuenahr, el 15 de agosto de 1893, pertenece a los miembros más recientes de una escuela de pintores religiosos alemanes conocidos como los “nazarenos”, que lograron exitosamente una representación popular pero hermosa de la devoción religiosa, y dieron nuevo renombre a la escuela de Dusseldorf incluso en tierras extranjeras. Su estilo, delicado hasta la suavidad, exhibe, sin embargo, tanta naturalidad, piedad fresca, sencilla y paz espiritual como exigen los temas. Schadow, director de la Academia de Dusseldorf, había seleccionado en 1837 al estudiante de diecinueve años, junto con su hermano Andreas y Deger (a quienes más tarde se unió Ittenbach), para las pinturas al fresco que contemplaba en la iglesia de Furstenburg en el Apollinarisberg en Remagen. Primero tuvieron que estudiar cuidadosamente en Italia la técnica de la pintura al fresco, entonces poco conocida. Karl Müller llegó Roma a finales de 1839. El estudio y la imitación de los tesoros artísticos de la Ciudad Eterna, como más tarde de los de Florence, Pisa, Asís y otros lugares, hicieron madurar su gran talento natural. Su gusto por el paisaje, que trajo consigo de Dusseldorf, encontró ahora el mayor estímulo; consideraba además el estudio de los modelos indispensable en el ejercicio práctico de su arte. Un gran círculo de amigos alemanes e italianos se ayudaron mutuamente mediante excursiones artísticas. Las tardes las pasaba componiendo y cosas por el estilo. Al cabo de cuatro años, el maestro trajo a casa su característico estilo religioso alemán, ligeramente mezclado con algunos elementos del sur. En sus principales cuadros de la “Coronación” y el “Nacimiento de María” (completamente terminados en 1850) se mostró, según el juicio de los conocedores, a la altura del viejo Deger. Desgraciadamente, el cuadro anterior se encuentra en malas condiciones la mayor parte del año. La parte inferior, la Apóstoles junto a la tumba, de donde brotan lirios y rosas. La escena principal en la parte superior presenta a la Virgen Madre inclinada ante el Salvador con una belleza de color rafaelita. El pintor trabajó tanto tiempo en el “Nacimiento de María” que esperaba lograr en algún grado satisfacer inmediatamente el espíritu de Rafael y de Durero. En esta obra merecen especial atención las ocho mujeres típicas. Además de estos pertenecen a Müller en la misma iglesia la “Anunciación”, la “Visitación”, las “Bodas de la Virgen” y el “Cordero of Dios“, adorado por ángeles en medio de los símbolos de los evangelistas sobre un arco triunfal. En 1859 se firmó un contrato con las autoridades de la iglesia de Notre-Dame de La Garde en Marsella para un gran proyecto pictórico, que lamentablemente nunca se llevó a cabo. La parte superior de la caricatura de un nuevo “Coronación de María”, maravillosa en ejecución, está en el Berlín Galería Nacional. Para la iglesia catedral de Bonn, realizada en 1866, se contemplaron dieciocho pinturas. Las objeciones de las autoridades eclesiásticas también hicieron que esta obra monumental, para gran dolor del maestro, fracasara. Sus cuadros de caballete, sin embargo, son aún más conocidos: “El Magníficat“, “Maravilla de las Rosas”, “Inmaculada Concepción","Joseph con el Niño Jesús”, “Los discípulos en Emaús“; los populares cuadros redondos; "María y Elizabeth", el Santo Familia en el Trabajo”, también “El Santo Familia“, “La Noche Santa”, etc. De mayor valor en el arte es la pintura del altar, “Cristo con los discípulos en Emaús”, que realizó para la iglesia de San Remigio en Bonn, y su último cartón para la misma iglesia, completado por su sobrino Franz Müller.
G.GIETMANN