Herrera, (I) FRANCISCO (EL VIEJO, EL VIEJO), pintor, grabador, medallista y arquitecto español; b. en Sevilla, 1576; d. en Madrid, 1656. Luiz Fernández fue su maestro, pero Herrera pronto rompió con el estilo tímido y las tradiciones italianas de la pintura española de su época, y se convirtió en el pionero de ese estilo audaz, vigoroso, eficaz y natural cuyo exponente preeminente fue Velásquez. . Herrera fue el primero en utilizar pinceles largos, lo que puede, en parte, explicar su técnica “moderna” y su diestra pincelada. Muchas autoridades le atribuyen la fundación de la Escuela Española. Su gran talento le proporcionó muchos alumnos, a quienes su temperamento apasionado y sus modales rudos pronto ahuyentaron. Velásquez, cuando tenía trece años, fue puesto bajo la dirección de este gran profesor y permaneció con él un año. Herrera, que era un consumado trabajador del bronce, grababa medallas con destreza. Esto dio lugar a la acusación de falsificación y huyó en busca de refugio en los jesuitas. Financiamiento para la, para lo cual pintó “El triunfo de San Hermengildo”, un cuadro tan impresionante que cuando Felipe IV Al verlo (1621) inmediatamente perdonó al pintor. Acto seguido Herrera regresó a Sevilla. Su temperamento incontrolado pronto llevó a su hijo a Roma y su hija a un convento. Los cuadros de Herrera están llenos de energía, el dibujo es bueno y el colorido está tan hábilmente logrado que las figuras destacan en espléndido relieve. Muchos de sus pequeños cuadros de caballete, al óleo, representan ferias, bailes, interiores de posadas y tratan de la vida íntima de España. Sus grandes obras son casi todas religiosas. En Sevilla pintó un “St. Pedro” para la catedral y un “Juicio Final” para la iglesia de San Bernardo, siendo este último considerado su obra maestra. Tras ejecutar numerosos encargos en su ciudad natal se trasladó a Madrid (1650), donde alcanzó gran renombre. En el palacio arzobispal se encuentran cuatro grandes lienzos, uno de los cuales, “Moisés Smiting the Rock”, es célebre por sus cualidades dramáticas y su atrevida técnica. En el claustro de la Merced Calzada se encuentra una notable serie de pinturas cuyos temas están extraídos de la vida de San Ramón. Pintó gran parte al fresco, medio en el que se cree que su mejor esfuerzo fue en la bóveda de San Buenaventura, pero éste, junto con todos sus demás frescos, ha desaparecido. Ninguna Se mencionan algunas de sus producciones arquitectónicas, y sólo quedan algunos de sus grabados, todos ellos reproducciones de sus pinturas. Uno de sus cuadros, “St. Basilio dictando su doctrina”, está en el Louvre, y otro, “St. Mateo”, está en el Dresde Galería. Herrera dejó dos hijos, “el Rubio” (el rubicundo) que murió antes de cumplir la gran promesa de su juventud, y “el Mozo” (el menor).
(2) FRANCISCO HERRERA (EL MOZO, EL JOVEN), pintor y arquitecto español; b. en Sevilla, 1622; d. en Madrid, 1655. Era el segundo hijo de Herrera, “el Viejo”, y comenzó su carrera bajo la instrucción de su padre, pero el temperamento violento del mayor finalmente se volvió tan intolerable que el joven huyó a Roma. Durante seis años, el joven Herrera se dedicó asiduamente al estudio de la arquitectura, la perspectiva y las antigüedades, siendo su objetivo la pintura al fresco. Pero fue la naturaleza muerta en la que destacó. el ya pinto bodegones, pescado tan hábilmente elaborado que los romanos lo llamaban: “il Spagnuolo degli pesci”. En 1656 regresó a Sevilla, fundó la Academia de Sevilla y en 1660 se convirtió en su subdirector bajo Murillo. Se dice que era vanidoso, desconfiado, irascible y celoso; en cualquier caso, le molestó su puesto subordinado y fue a Madrid alrededor de 1661 (Ceán Bermúdez). Antes de abandonar su ciudad natal pintó dos grandes cuadros para la catedral y un “St. Francisco” para la capilla de este santo. Sir E. Head declara que esta última es su obra maestra. En Madrid pintó un gran “Triunfo de San Hermengildo” para la iglesia de los frailes carmelitas, y un grupo de frescos tan bello en San Felipe el Real que Felipe IV Le encargó pintar la cúpula de la capilla de Nuestra Señora de Atocha, y posteriormente le nombró pintor del rey y superintendente de los edificios reales. Además de su maravilloso trabajo en naturalezas muertas, pintó muchos retratos, y si bien estos carecían del vigor, el color y el diseño audaz que caracterizan la obra de su padre, exhiben un conocimiento y uso mucho mayor del claroscuro. Carlos II lo retuvo en su corte y lo nombró maestro de las obras reales. Para ello el rey Herrera renovó la catedral de El Pilar, en Zaragoza. La galería madrileña contiene su “St. Hermengildo”.
CAZA DE LEIGH