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Hector Berlioz

Compositor francés (1803-1869)

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Berlioz, HECTOR, compositor francés, n. en La Côte Saint-André, cerca Grenoble, 11 de diciembre de 1803; d. en París, 8 de marzo de 1869. Su padre, médico, deseaba que Héctor siguiera su propia profesión, y para ello lo envió a la Facultad de Medicina de París. El joven Berlioz pronto cambió la sala de disección por la biblioteca del Conservatorio, donde intentó familiarizarse con las partituras de los maestros de la música. Hasta entonces sus estudios musicales se habían limitado a un conocimiento rudimentario de la flauta y la guitarra. Después de estudiar armonía con Lesveur durante unos meses, Berlioz compuso una misa que se representó en la iglesia de San Roque. Al ser admitido en el Conservatorio en 1823, se hizo conocido no sólo por su gran talento, sino también por su rebelión contra las tradiciones académicas. No respetaba el puro clasicismo de Cherubini, el director de la escuela, ni llegó a entender ni a apreciar a Palestrina, Handel o Bach. Decidido a expresar a su manera sus abundantes ideas, Berlioz, como los románticos de la literatura, procedió violando o ignorando todas las reglas establecidas. Como consecuencia de ello, nunca llegó a dominar plenamente las diversas formas de composición. Con su “Sinfonía Fantástica”, una cantata llamada “La mort de Sardanapale” que le valió el “Premio de Roma” (llevando consigo una pensión de cinco años), y una serie de obras menores, Berlioz sentó las bases de la nueva escuela de composición, conocida como la escuela de música programática. El esfuerzo de los compositores de esta escuela es expresar por medio de la música ideas y estados de ánimo definidos e incluso relatar acontecimientos definidos. Aunque Berlioz ha escrito varias obras sobre textos litúrgicos, casi ninguna de ellas tiene carácter litúrgico. Su “Réquiem”, escrito para doble coro, una enorme orquesta, cuatro bandas militares y órgano, sugiere a Miguel Ángel en su gigantesca concepción. Si bien infunde terror en el corazón del oyente, no inspira devoción. A "Te Deum”está construido a una escala igualmente grande y es más notable por su pompa y esplendor que por su devoción. Aunque Berlioz fue un hijo de su tiempo y en su música expresó todas las pasiones del hombre, no perdió el Católico sentido, como lo demuestra la atracción que ejercían sobre él los textos litúrgicos, así como muchos otros rasgos. Así, en su “Damnation de Faust”, envía a Fausto a la perdición eterna acompañado de la música más espantosa, en lugar de salvarlo finalmente de acuerdo con el credo panteísta de Goethe. Berlioz es uno de los ejemplos más llamativos del subjetivismo moderno, y las numerosas obras que ha dejado –sinfonías con y sin coro, óperas, un oratorio, “La infancia de Cristo”, canciones, coros, etc.– nos dan una idea de lo que podría haber sido si hubiera permanecido fiel a Católico ideales.

JOSÉ OTTEN


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