

Amadeo (u OMODEO), GIOVANNI ANTONIO, arquitecto y escultor italiano, n. cerca Pavía en 1447; d. 27 de agosto de 1522, en Milán. En 1466 trabajó como escultor, con su hermano Protasio, en la famosa Certosa, cerca de Pavía. Fue seguidor del estilo de Bramantino de Milán, y representa, como él, la dirección lombarda del Renacimiento. Practicó cortando profundamente el mármol, disponiendo cortinas en pliegues cartáceos y tratando superficies planas incluso cuando esculpía figuras en alto relieve. Excepto en estos puntos técnicos, se diferenciaba completamente de sus asociados, y los superó tanto que se le puede clasificar entre los grandes artistas toscanos de su tiempo, lo que no se puede decir de casi ningún otro escultor del norte de Italia.
Mientras trabajaba en la Certosa, ejecutó la hermosa puerta que conduce de la iglesia al claustro, todavía conocida como “la puerta de Amadeo”. Está exquisitamente decorado en estilo bramantesco, relieves de ángeles y follaje rodean la puerta, y en el tímpano hay un fino relieve de la Virgen y el Niño. También realizó numerosos relieves de mármol para las fachadas de las tumbas de la Certosa. Después de completar su trabajo en Pavía, Amadeo viajó a Bérgamo para diseñar la tumba de Medea, hija del famoso condotiero Bartholomeo Colleoni, en la capilla Colleoni. Regresó a Pavía en octubre de 1478. A la muerte de Guiniforte Solari (1481), Amadeo había sido designado temporalmente para sucederlo como arquitecto jefe de la Certosa, y recibió el encargo de realizar un nuevo diseño para la fachada, con la ayuda de Benedetto Briosco, Antonio della Porta y Stefano di Sesto. Pero no fue hasta 1490, cuando fue confirmado en su cargo, que realizó el diseño que fue aceptado y que posteriormente fue ejecutado por él y sus sucesores. No se sabe cuándo Amadeo realizó los monumentos de Borromeo, antiguamente en la iglesia de San Pedro. en Gessote, en Milán, y ahora en la capilla Borromeo de Isola Bella, en el Lago Maggiore.
Hacia 1490, después de una ausencia de ocho o nueve años, Amadeo regresó a su puesto en la Certosa y recibió el contrato para el interior, y también para el Duomo de Milán, y, después de construir un modelo de arcilla de la fachada, la construyó sin interrupción hasta el primer corredor. Fue coarquitecto de la Certosa y de las catedrales de Pavía y Milán, hasta que se propuso coronar este último con una cúpula de forma gótica, lo que suscitó mucha oposición y crítica. Luego renunció a sus otros cargos y fijó su residencia en Milán, donde, asistido por su colega Dolcebuono, comenzó su trabajo, en 1497, según el modelo aceptado, y lo llevó hasta el octágono. Como su solidez fue luego cuestionada por Cristóforo Solari y Andrea Fusina, los directores detuvieron la obra (1502). Después de esta derrota abandonó Milán, con su hermano Andrea, y residió en Venice durante varios años, durante los cuales realizó un San Jorge para una capilla de la iglesia de La Carita, también una estatua de Eva. Muchas aflicciones pesaron sobre el viejo artista, que murió ex decrepitado, dice el historial, agotado no menos por una fortuna adversa que por una vida de trabajo incesante. Líder entre los escultores del norte de Italia en técnica, facilidad y refinamiento, difícilmente tendría rival incluso entre sus contemporáneos toscanos, si su estilo estuviera libre de manierismos y su estándar de belleza fuera más elevado.
THOMAS H. POOLE