clovio, GIORGIO (conocido como GIULIO), famoso miniaturista italiano, llamado por Vasari “el único” y “pequeño Miguel Ángel”, n. en Grizani, en la costa de Croacia, en 1498; d. en Roma, 1578. Su familia parece haber venido de Macedonia, y su nombre original quizás fuera Glovie. Llegando a Italia A la edad de dieciocho años, pronto ganó renombre y se convirtió en un protegido de Cardenal Grimani, para quien grabó medallas y sellos. Uno de sus primeros cuadros fue una Virgen según un grabado de Albert Más atrevido. En 1524 Clovio estuvo en Buda, en la corte del rey Luis II, para quien pintó el “Juicio de París” y “Lucrecia”. En 1526 regresó a Roma, y un año después, cayendo en manos de los bandidos del condestable Borbón, hizo voto de entrar en la religión si podía escapar de ellos. En consecuencia, tomó órdenes en Mantua e ilustró varios manuscritos para su convento, adoptando en religión el nombre de Giulio, tal vez en memoria de julio romano, quien había sido uno de sus primeros asesores. Gracias a la intervención de Cardenal Grimani, pronto fue liberado de sus votos y pasó varios años al servicio de este prelado, para quien ejecutó algunas de sus obras más hermosas: un misal latino, 1537 (en la colección de Lord Hertford) y un Petrarca (en la Biblioteca Trivulzio de Milán). el estaba en Venice en 1538, pero en 1540 fue convocado a Roma by Papa Pablo III. Cosimo II luego lo atrajo a Toscana, y los príncipes disputaron sobre sus logros. Felipe II encargó a Clovio una vida de su padre, Carlos V, en doce escenas, y Juan III de Portugal Le pagué 2000 ducados por un salterio, pero un libro de oraciones que hizo para Cardenal Farnese, y que Vasari llama “obra divina”, fue considerada la obra maestra de Clovio. La encuadernación se realizó según un diseño de Cellini. Clovio murió en Roma a la edad de ochenta años; su tumba se puede ver en la iglesia de San Pietro in Vincoli, y sus obras se conservan en todas las bibliotecas de Europa, especialmente el de la Vaticano.
Este famoso artista, aunque uno de los más estimados en su propia línea, estuvo sin embargo entre los que ayudaron a dañarlo. Al introducir en él las ideas y el estilo monumental del Renacimiento y sustituyendo ricos trajes, delicados arabescos y follaje gótico por el desnudo, por antiguos ornamentos, trofeos, medallones, festones, etc., Clovio contribuyó en gran medida a la decadencia del encantador arte de la pintura en miniatura, y su ejemplo de extrema elaboración fue imitado en todas partes Europa en una época en la que la imprenta aún no había suplantado a los manuscritos por las ediciones de lujo. Por muy suntuosa que fuera su obra, carecía de la calidad que distinguía la realizada por los iluminadores franceses en un período anterior para Carlos V y el duque de Berry.