Steinle, EDUARD VON, pintor histórico, n. en Viena, 2 de julio de 1810; d. murió en Frankfort el 19 de septiembre de 1886. Steinle estuvo sucesivamente bajo la influencia de los pintores Kupelweiser, Overbeck y Cornelius, y así fue introducido en los nuevos y vigorosos métodos de los pintores alemanes que se habían formado en una escuela en Roma. Steinle fue él mismo varias veces a Roma, pero prefirió trabajar en Alemania. Recibió su primer gran encargo, la pintura de la capilla del Castillo de Rheineck, mientras vivía en Francfort del Main; un segundo era para trabajar en el Salón de los Emperadores (Salón Imperial) en Frankfort, donde pintó los cuadros de Albert I y Fernando III. Estos encargos y su amistad con Philip Veit y la familia Brentano le decidieron a fijar su residencia permanente en Frankfort. Desde 1850 fue profesor de pintura histórica en el Instituto de Arte Städel de Frankfort. Al igual que su amigo Schwind, fue uno de los últimos grandes pintores de la Escuela Romántica y uno de los de mayor alcance de esta escuela. Al igual que Schwind, probablemente también era más un maestro en el arte de pintar temas corrientes. Todavía Constant von Wurzbach pudo escribir una apreciación de Steinle con el título “Ein Madonnamaler unserer Zeit” (Viena, 1879), Steinle dejó más de un centenar de cuadros religiosos, además de numerosos cartones para las ventanas de las iglesias. También fue considerado el gran maestro de la pintura al fresco monumental en los distritos del Rin.
Además de su trabajo en Rheineck pintó ciclos de cuadros en el Castillo de Klein-Heubach, en el Iglesia de San Egidio en Münster, y en el Iglesia de Nuestra Señora en Aquisgrán. También pintó los grupos de ángeles del coro de la catedral de Colonia, e hizo parte de los trabajos en el ábside del coro de la Catedral de Estrasburgo y en la catedral imperial de Frankfort. Sin embargo, por muy llamativos que puedan ser estos frescos, se pone demasiado énfasis en los detalles y el carácter grande y monumental esencial de tales pinturas no es suficientemente evidente. Esta carencia es aún más evidente en los frescos que muestran el desarrollo histórico de la civilización en la escalera del Museo Wallraf-Richartz en Colonia. Entre los cuadros religiosos más pequeños de Steinle se encuentran algunos muy bellos, como el de la “Madonna sosteniendo al Niño” entronizada mientras un ángel toca un instrumento musical frente a ellos, la “Visitación”, el “Santo Familia en la primavera”, “María Magdalena buscando a Cristo”, “Cristo caminando con sus discípulos”, la “Leyenda de Santa Eufrosina” y la “Gran Penitenciaría”. Steinle no estaba tan dispuesto a llegar a los extremos para complacer el gusto popular como Schwind, aunque tenía buen ojo para la vida cotidiana y sentido del humor. Puso en primer plano la idea que representa la imagen, de modo que a veces el método de representación parece demasiado artificial. Entre sus pinturas más nobles y universalmente admiradas que no son directamente religiosas se encuentran: el “Guardián de la Torre”, el “Violinista”, la “Sibila”, la “Lorelei”, y los cuadros de la historia de Parsifal; no menos notables son sus ilustraciones de Shakespeare, y especialmente las que acompañan los escritos de Brentano. Las obras de Steinle muestran una composición elegante y bien definida, una concepción poética, un sentimiento religioso saludable y, no menos importante, un color agradable.
G.GIETMANN