Maratta, CARLO, pintor italiano, n. en Camerino, en la Marcha de Ancona, el 13 de mayo de 1625; d. en Roma, 15 de diciembre de 1713. Desde muy temprano, Maratta mostró una extraordinaria habilidad en el diseño y sus patrocinadores lo enviaron a Roma estudiar con Andrea Sacchi, con quien permaneció durante muchos años y durante el resto de su vida fue considerado su mayor amigo y benefactor. Después de un rato regresó a su propia parte de Italia, y luego en 1650, en compañía del gobernador de Ancona, Cardenal Albrizio, que había admirado mucho su talento, volvió a Roma, y fue presentado a Alexander VII, quien inmediatamente le dio muchos encargos, y finalmente, a petición de Sacchi, el importante: un cuadro de Constantino destruyendo los ídolos para el Bautisterio del Letrán. Esta fue una de sus mejores obras y aumentó su popularidad en la Vaticano. En 1704 Clemente XI lo nombró caballero y le concedió la Orden de Cristo, mientras que ese mismo año fue nombrado pintor ordinario por Luis XIV of Francia, que había visto su foto de Daphne y la admiraba mucho. Fue durante su residencia en Roma que Maratta fue llamado Maratti por los romanos, y su nombre se escribe frecuentemente en esa forma, aunque originalmente era como le hemos dado. El pintor fue miembro de la Academia de San Lucas en Roma, y no sólo era un artista hábil sino también extremadamente inteligente en la limpieza y reparación de frescos, y fue contratado por Clemente XI para llevar a cabo los trabajos necesarios para la Rafael frescos en el Vaticano. También era un grabador inteligente y utilizaba la herramienta con mucha libertad y espíritu.
Sus cuadros son muy numerosos. Hay varios en el Louvre y otros en Berlín, Múnich, Viena, Bruselas, Roma, Florence, San Petersburgo, y en la Galería Nacional, Hampton Court y en Devonshire House en England. Como retratista ocupa un lugar destacado. También fue un hábil arquitecto y responsable de los diseños de varios edificios. Sus cuadros religiosos están marcados por cierta fuerza y nobleza, unidas a una grácil armonía. No era tan hábil arreglando cortinas y estaba un poco dispuesto a exagerar los detalles y accesorios, alterando el efecto general de sus cuadros, pero este defecto se ve menos en sus retratos que en sus grupos de Madonnas y composiciones religiosas.
GEORGE CHARLES WILLIAMSON,