Maderna , CARLO (1556-1629), conocido principalmente por su ampliación de San Pedro, por orden del Papa, de la forma de una cruz griega a la de una cruz latina. El respeto por la tradición eclesiástica y otras causas hizo preferible la nave larga, a pesar de que el efecto de la cúpula disminuyó mucho. Maderna inició su tarea en el año 1605, cuarenta años después de la muerte de Miguel Ángel. Al acercar las columnas, intentó atenuar el efecto desfavorable producido, pero al hacerlo obstruyó la vista continua anterior en las naves laterales. Sin embargo, a pesar de la ampliación, la gran basílica no ha perdido su sublime grandeza.
Se amplió la nueva fachada. Se trata de una estructura ornamental independiente del propio edificio, y su impresionante tamaño no armoniza con el carácter de las decoraciones. La longitud mide 112 metros (367 pies 4 pulgadas) y la altura 44 metros (144 pies 4 pulgadas). Ocho columnas gigantes, de 27 metros (88 pies 61 pulgadas) de altura, se encuentran en dos divisiones, a ambos lados de las cuales hay pilares y pilares incrustados. Sobre estos se extiende un entablamento con balaustradas y un arco corona los portales. Sobre este entablamento se encuentran estatuas de Cristo y el Apóstoles, de 5 a 7 metros (16 a 22 pies) de altura. Para los campanarios se utilizaron enormes esquineros, cuya falta hoy en día debilita el efecto de la fachada. En la disposición del primer plano y del fondo, y en los diferentes efectos de intercolumnio, se utiliza mucha libertad, no sin muchos alegres efectos de sombras. Entre el edificio, que a su vez se alargó 50 metros (164 pies), y la fachada, hay un vestíbulo de 71 metros (casi 233 pies) de ancho, 13 metros (42 pies 6 pulgadas) de profundidad y 20 metros. (65 pies 6 pulgadas) de alto, que conduce a las cinco entradas. El interior de este vestíbulo es la mejor obra del maestro, e incluso ha sido catalogado como una de las obras arquitectónicas más bellas de RomaDebido a las proporciones señoriales, la disposición simétrica y la coloración sencilla, el relieve del techo está pintado de blanco y amarillo oscuro.
También son muy admiradas las dos fuentes en el espacio abierto (plaza) frente a San Pedro. La fachada de Santa Susana y la de los Incurabili, como obras menores, se adaptaban mejor al genio de Maderna. También proporcionó a Sta. Francesca Romana con fachada de estilo barroco. En todas estas obras, la falta de armonía entre la fachada y el cuerpo principal de la iglesia fue herencia del Renacimiento. Pero fue en parte gracias a la influencia de Fontana, su tío, que Maderna ya entonces estaba dominada por la libertad del estilo barroco, que, en su desarrollo posterior, se liberó de toda restricción. La seria dignidad de la fachada del Gesi1 no se ve interferida por su encantador ritmo, sus variados efectos de sombras y su rica decoración; y no hay falta de armonía del todo, ni de simetría. El interior de Sant' Andrea della Valle, majestuoso y rico en tonos, nos da aún hoy una idea fiel del gusto artístico de Maderna. Construyó una parte del Palazzo Mattei (el patio, con elevadas logias) y, con Bernini, el Palazzo Barberini (el edificio central con tres órdenes de columnas y una arcada abierta). Colaboró, además, en numerosos trabajos en Roma, por ejemplo, los Jardines del Quirinal. En Ferrara diseñó las fortificaciones.
G.GIETMANN