Gozzi, CARLO, autor italiano, n. en Venice, 1720; d. 1806. Cumplió el servicio militar los tres años siguientes a la finalización de sus estudios escolares. Luego, impulsado por una verdadera necesidad, ya que los medios familiares se habían desperdiciado, él, como su hermano Gasparo, dirigió su atención a la literatura. Se convirtió en miembro de la Accademia dei Granelleschi, cuyos sentimientos conservadores con respecto a las tradiciones literarias nativas compartía, y al poco tiempo comenzó un ataque contra los métodos dramáticos de los dos principales dramaturgos de la época, Chiari y Goldoni. La ignorancia y la grandilocuencia de los primeros habían excitado su ira, mientras que la reforma propugnada por Goldoni le parecía indeseable, en la medida en que implicaba la abolición de la sociedad eminentemente italiana. comedia dell'arte. Para ilustrar sus propios puntos de vista sobre lo que probablemente sería una forma popular del drama en Venice, comenzó la composición de su “Fiabe”, para cuyas inverosímiles tramas se inspiró en varias colecciones de cuentos fantásticos, como los contenidos en el italiano “Cunto de li cunti” de Basile, el “Cabinet des fées” y el oriental. compilaciones. De las obras españolas de los siglos XVI y XVII también sacó no poco material y, además, utilizó libremente su propia fantasía y se entregó profusamente a sus propios poderes satíricos. Hay poco orden y apenas subordinación a gobernar en su “Fiabe”, que, todo hay que decirlo; diferir del comedia de arte, cuya forma se pretendía que continuaran, en el sentido de que a menudo están escritos en su totalidad y no son meros escenarios esbozados. Conservan los caracteres originales de la comedia de arte, como Truffaldino, Brighella y Pantalone, y hacerlos hablar en dialecto, hecho que obstaculizó su difusión fuera de la región veneciana;
y mezclan lo heroico y lo grotesco, lo serio y lo ridículo, lo real y lo fantástico, trayendo a escena demonios, nigromantes, caballeros, hadas, monstruos y figuras similares. El alto grado de popularidad alcanzado por el “Fiabe” en tiempos del autor, y que fue suficiente para permitirle expulsar a Goldoni de Venice, se explica por la presencia en ellos de numerosos elementos de interés contemporáneo y de actualidad. En casa cayeron posteriormente en el olvido en lo que a repertorios teatrales se refiere y durante algún tiempo siguieron atrayendo la atención en el extranjero, como lo demuestra la consideración que les tuvo Goethe, Schiller, que hizo una versión de uno de ellos, el “Turandot”, de Schopenhauer, de Wagner, de Mme de Staël y otros. Como JA Symonds ha dicho de ellos, y como Wagner pareció comprender, contienen buen material para libretos de ópera. Preparó algunas obras basadas en dramas españoles en oposición a la difusión del drama sentimental representado por el drama larmoyant y tragedia burguesa de origen francés. Entre otras obras tenemos de él un poema caballeresco y romántico de significado satírico, prácticamente un simulacro de heroísmo, la “Marfisa bizzarra”; el almanaque titulado “Tartana degl' Influssi”, que ataca a Goldoni y Chiari; y la autobiográfica “Memorie della sua vita”. Este último documento, bastante entretenido, fue provocado por las críticas que le impuso un rival, Pietro Antonio Gratarol, a quien previamente había obligado a abandonar. Venice por el ridículo que le había provocado en una comedia, la “Droghe d'amore”. Las “Memorie” han sido traducidas al inglés por JA Symonds (Londres, 1890). Los “Fiabe” han sido editados por E. Masi (Bolonia, 1885), con una bibliografía de todos los escritos de Gozzi, mientras que sus demás obras se pueden encontrar en la edición publicada en Venice en el 1802.
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