Gozzi , CARLO, autor italiano, n. en Venecia , 1720; m. 1806. Pasó los tres años que siguieron a la finalización de sus estudios escolares en el servicio militar. Luego, impulsado por la necesidad real, ya que los recursos familiares se habían dilapidado, él, al igual que su hermano Gasparo, dirigió su atención a la literatura. Se convirtió en miembro de la Accademia dei Granelleschi, cuyos sentimientos conservadores respecto a las tradiciones literarias nativas compartía, y pronto comenzó un ataque contra los métodos dramáticos de los dos principales dramaturgos de la época, Chiari y Goldoni. La ignorancia y la grandilocuencia del primero habían despertado su ira, mientras que la reforma que propugnaba Goldoni le parecía indeseable, ya que implicaba la abolición de la eminentemente italiana commedia dell'arte . Para ilustrar su visión sobre lo que probablemente se convertiría en una forma popular de drama en Venecia , comenzó la composición de su «Fiabe», para cuyas improbables tramas se inspiró en diversas colecciones de cuentos fantásticos, como los contenidos en el «Cunto de li cunti» italiano de Basilea, el «Cabinet des fées» y compilaciones orientales. De las obras de teatro españolas de los siglos XVI y XVII también extrajo abundante material, y además, dio rienda suelta a su imaginación y desplegó generosamente su talento satírico. En su «Fiabe» hay poco orden y casi ninguna subordinación a la regla, lo que, cabe decir, difiere de la « commedie dell'arte» , cuyo estilo pretendía continuar, en que a menudo se presenta de forma completa y no se limita a esbozos de guion. Conservan los personajes típicos de la comedia del arte , como Truffaldino, Brighella y Pantalone, y los hacen hablar en dialecto, un hecho que dificultó su difusión fuera de la región veneciana;
y mezclan lo heroico y lo grotesco, lo serio y lo ridículo, lo real y lo fantástico, trayendo a escena demonios, nigromantes, caballeros, hadas, monstruos y figuras similares. El alto grado de popularidad alcanzado por los «Fiabe» en la época del autor, que le bastó para expulsar a Goldoni de Venecia , se explica por la presencia en ellos de muchos elementos de interés contemporáneo y actual. En su país cayeron posteriormente en el olvido en lo que respecta a los repertorios teatrales, pero durante algún tiempo siguieron atrayendo la atención en el extranjero, como lo demuestra la consideración que les dedicaron Goethe, Schiller (quien realizó una versión de uno de ellos, «Turandot»), Schopenhauer, Wagner, Madame de Staël y otros. Como dijo J. A. Symonds sobre ellos, y como pareció intuir Wagner, contienen buen material para libretos de ópera. Preparó algunas obras de teatro basadas en dramas españoles en oposición a la difusión del drama sentimental, representado por el drame larmoyant y la tragédie bourgeoise de origen francés. Entre otras obras, conservamos de él un poema caballeresco y romántico de carácter satírico, prácticamente una burla heroica, la «Marfisa bizzarra»; el almanaque titulado «Tartana degl' Influssi», que ataca a Goldoni y Chiari; y las autobiográficas «Memorie della sua vita». Este último documento, bastante entretenido, surgió a raíz de las críticas de su rival, Pietro Antonio Gratarol, a quien había expulsado previamente de Venecia por el ridículo que le había provocado en una comedia, la «Droghe d'amore». Las «Memorie» fueron traducidas al inglés por J. A. Symonds ( Londres , 1890). La edición de “Fiabe” fue realizada por E. Masi (Bolonia, 1885), con una bibliografía de todos los escritos de Gozzi, mientras que sus otras obras pueden encontrarse en la edición publicada en Venecia en 1802.
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