Mor (Luna), ANTONIS VAN DASHORST, comúnmente llamado ANTONIO MORO, o ANTHONIS MORE, pintor holandés, n. en Utrecht, en 1519; d. en Amberes, entre 1576 y 1578. De sus primeros años de vida sólo sabemos que su educación artística comenzó con Jan van Scorel, y su obra más temprana es probablemente el retrato en Estocolmo, fechado en 1538. Investigaciones recientes indicarían que el grupo de caballeros de San Juan, en Utrecht, se supone que fue pintado alrededor de 1541, y un cuadro de dos peregrinos en Berlín, fechado en 1544, junto con el retrato de una mujer desconocida, en el Lille galería, probablemente estuvieron entre sus primeras obras, aunque no se ha demostrado su autenticidad. En 1547, fue recibido como miembro del Venerable Gremio de San Lucas en Amberes, y poco después (alrededor de 1548) atrajo la atención de Cardenal Granvela, Obispa de Arras, quien se convirtió en su patrón constante y lo presentó al Emperador Carlos V. De los retratos realizados durante el comienzo de su carrera en Granvella, dos son especialmente notables: el del propio obispo en la galería imperial de Viena, y del Duque de Alba, que ahora pertenece a la Hispanidad Sociedades of New York. Probablemente visitó Italia primero en 1550, porque sabemos de él en Roma, donde copió algunas obras de Tiziano, en particular las “Dánae”. Fue enviado por la reina María de Hungría a Portugal , sin duda su primera visita a ese país, y entre sus resultados destacables se encuentran un retrato de la Infanta María y uno de la Reina Catalina de Portugal , ambos en el Prado, y los del rey Juan III y su esposa Catalina, conservados en Lisboa. Después de esto regresó a Madrid, donde pintó el retrato de Maximilian of Bohemia; él estaba en Roma nuevamente en 1552. Se ha sugerido seriamente, pero sin pruebas suficientes, que una de las obras maestras de la galería del Prado, el retrato del joven desconocido Cardenal, hasta ahora atribuida a Rafael, y considerada como una de sus obras más nobles, debe acreditarse a Mor. De Roma, fue a Génova y de allí a Madrid. En 1553 fue enviado a England, donde pintó el retrato de María Tudor, quizás una de sus obras más nobles; y con toda probabilidad los retratos de Sir Henry Sidney y del embajador Simon Renard. El de la mujer de Renard no se pintó hasta tres años después. A esta época cabe atribuir la miniatura de María Tudor en la colección del duque de Buccleuch, dos retratos de Elizabeth a la edad de veintiún años, uno de los cuales perteneció al Dr. Propert, y otro aún más notable, de Roger Ascham, ahora en la colección del Sr. Pierpont Morgan. En un momento fue propiedad del colegio de Ascham y, más tarde, del marqués de Hastings.
Aproximadamente en esta época Mor se casó, pero sabemos poco de su esposa, salvo que se llamaba Metgen y se supone que era viuda. Se convirtió en un hombre adinerado, adquirió propiedades y fue conocido como Moro van Dashorst cuando residía en Utrecht. Tuvo un hijo, Felipe, luego canónigo, y dos hijas. A finales de 1554 estaba de regreso en Países Bajos, donde pintó un retrato de Guillermo de Orange y otras obras notables. Un poco más tarde realizó su propio retrato, ahora en la Galería de los Uffizi, uno de su esposa, ahora en el Prado, un retrato de un caballero de Santiago en Budapest, uno de Alexander Farnesio en Parma, el retrato de un hombre desconocido en Verona y un cuadro religioso extraordinario del Resurrección, ahora en Nimwegen en una colección privada. Su retrato de Jean Le Cocq [Gallus], uno de su esposa, y que se llamaba Don Carlos, en la galería de Cassel, los de la duquesa de Feria (?), y de una viuda, en el Prado, de él mismo en la colección de Lord Spencer, y de Campana, el Bruselas pintor, en la galería de Basilea, son de una época posterior. Varias obras muy importantes, ejecutadas hacia el final de su vida son, Elizabeth reina de España, en la colección Bischoffsheim (Londres), Jacopo da Trezzo y otros tres bellos retratos, en la galería Stuers (París), y el famoso retrato de su propio maestro, Jan van Scorel, perteneciente al Sociedades de Anticuarios (Londres). Otras obras destacadas son las que representan a un profesor de la Universidad de Oxford en la categoría Industrial. Brunswick Gallery, y los muy famosos retratos de Sir Thomas y Lady Gresham, que alguna vez estuvieron en Strawberry Hill, ahora en la colección del Hermitage (San Petersburgo). Después de la desgracia de Cardenal Granvelle, Mor permaneció en España durante un tiempo, y a esta época de su vida pertenecen los siguientes retratos: El Joyero, Madrid en la galería de El la Haya, Sir Henry Lee, en la colección de Lord Dillon, Antonio del Río, sus hijos y su esposa, en el Louvre, el Duque de Alba, en Bruselas, Fernando de Toledo, en Viena, y varios otros de personas desconocidas. Su último retrato parece ser el de “Goltzius”, en el Bruselas Galería.
El último documento que se refiere a él fue el emitido en Amberes, en 1573, y la fecha de su muerte la obtenemos de ciertos documentos aún conservados en la iglesia de Notre Dame de esa ciudad. Las numerosas referencias a él y los numerosos ensayos sobre su carrera han sido resumidos por Henri Hymans en sus memorias de Mor (Bruselas, 1910), y ahora todos los estudiantes deben ser remitidos a este trabajo invaluable.
GEORGE CHARLES WILLIAMSON