POZZO (PUTEUS), ANDRÉS, pintor y arquitecto italiano del barroco, n. en Trento, 1642; d. en Viena, 1709. La mayor parte de su vida la pasó en Génova, Roma, Turín y Viena. Tras sus estudios literarios se dedicó a la pintura y a los veinticuatro años ingresó en la Sociedad de Jesús como hermano lego. Después de su muerte fue conmemorado con una memoria y una medalla. Pozzo era un maestro inigualable de la perspectiva; utilizó la luz, el color y un fondo arquitectónico como medio para crear ilusión. En el Barroco, en lugar de emplear paneles ornamentados con estuco, se utilizó pintura no sólo para cubrir las cúpulas y semicúpulas sino también los techos y las bóvedas. Miguel Ángel había pintado el techo de la Sixtina. Capilla, pero Bramante no lo siguió en el tratamiento de la bóveda principal de San Pedro. Había empezado a ser costumbre rellenar los paneles hundidos o los grandes cartelas, y finalmente toda la bóveda, como por ejemplo las cúpulas, con pinturas en perspectiva del estilo avanzado de Correggio. El recurso de Miguel Ángel de pintar en un marco arquitectónico para dividir las diferentes partes de la pintura ya no estaba de moda, ni siquiera los elementos arquitectónicos reales. Pozzo fue un maestro en este nuevo estilo de pintura; Él da instrucciones completas sobre este método en su manual. Sus frescos en el techo, la cúpula y el ábside de la iglesia de San Ignacio en Roma son muy admirados. Mediante el hábil uso de la perspectiva lineal, la luz y las sombras, convirtió la gran bóveda de cañón de la nave de la iglesia en un aula idealizada desde la cual se ve la recepción de San Ignacio en los cielos abiertos. En la pintura hay un maravilloso efecto de majestuosidad sobrenatural, pero toda la composición es más una hazaña de habilidad que una obra de arte. Sólo la época barroca pudo considerarlo como un auténtico cuadro devocional. Pozzo ejecutó una obra similar en San Bartolommeo de Módena. En el Abadía En los Cassinese de Arezzo y en la Pinacoteca de Bolonia, el efecto mágico lo produce únicamente la perspectiva arquitectónica. Se da importancia a los perfiles de los elementos arquitectónicos ornamentales, no a la vida y el movimiento. Según su teoría, las columnas deben estar torcidas; incluso pueden doblarse y agrietarse. Las piedras y metales de colores también deben ayudar a conseguir el efecto pictórico. Por lo tanto, sería necesario un aumento extraordinario de volumen para obtener la resistencia constructiva necesaria. Al hacer el altar de la iglesia jesuita de Venice, erigió para la obra plástica del centro un templo de diez columnas, con entablamento retorcido. También construyó el altar mayor de Gli Scalzi en Venice. El altar de San Ignacio en los Gesii en Roma es un ejemplo de la mayor magnificencia. Su manual da instrucciones para fabricar todo tipo de muebles para iglesia. La obra decorativa de Pozzo, lógicamente sistematizada, muestra su gran talento que se adaptaba perfectamente al gusto característico de la época y al fasto entonces habitual en los servicios religiosos.
G.GIETMANN