Borgognona, AMBROGIO, nombre real AMBROGIO STEFANI DA FOSSANO, distinguido pintor y arquitecto italiano, n. Milán, c. 1455; d. murió en Milán en 1523. El nombre Borgognone tiene diversas explicaciones. Algunas autoridades lo atribuyen a algunas características flamencas de su arte, y otras al hecho de que algunos de sus antepasados habían vivido en Flandes, entonces conocida por los italianos como Borgogna. Se supone que estudió con Vincenzo Foppa, con Zenale y con Buttinone, pero se sabe poco de los detalles de su carrera. La obra más antigua que se le atribuye es la fachada del convento de los Cartujos o Certosa cerca Pavía. La sillería y otras carpinterías del coro fueron talladas según los diseños de Borgognone, quien pintó allí, entre otras obras, un retablo de la Crucifixión. Gran refinamiento y profundo sentimiento religioso marcan su obra, que destaca también por sus bellos tipos celestes y mundanos. A su regreso a Milán entró a trabajar en la iglesia de San Satiro, y sus producciones aparecieron, entre otras iglesias, en Sant' Ambrogio, San Simpliciano y Sant' Agostino. En San Simpliano pintó escenas, perdidas desde entonces, de la historia de San Sisinio. Trabajó también en Lodi en la iglesia de la Incoronata e hizo un retablo para San Sátiro en Bérgamo.
Borgognone pintado al temple y también al óleo al estilo del temple y al fresco. Sus primeros trabajos carecieron de libertad, pero luego cayó bajo la benéfica influencia de Leonardo da Vinci. Entre sus obras en galerías públicas se encuentran: National Gallery, Londres, “Matrimonio de Santa Catalina de Alejandría“; un tríptico con la “Virgen y el Niño entronizados”, teniendo a un lado la “Agonía en el Huerto”, y al otro “Cristo cargando su cruz”, y dos grupos de retratos familiares; Louvre, “Presentación en el Templo“, y “St. Pedro de Verona”, con una mujer arrodillada; Berlín Museo, “Madonna Entronizada” y “Madonna con los Santos”; Munich, Antigua Pinakotek, “Madonna en Adoración"; Dresde Galería, “Madonna en Adoración“; Galería Brera, Milán, “La Asunción de la Virgen”; y Pavía Academia, “Cristo cargando la cruz, seguido por los cartujos”. En la Casa Borromeo de Milán hay un retrato de Obispa Andrea Novelli. El Pavía La imagen se considera incomparable en el arte por su simple patetismo y su profundo significado religioso. Lanzi y otros autores han tratado a Ambrogio da Fossano, el arquitecto, y Ambrogio Borgognone, el pintor, como dos personas diferentes, pero las firmas que dejó muestran que no fue así.
AUGUSTO VAN CLEEF